ਡਰਾਇੰਗ

ਪੇਸਟਲ: ਜੈਨੇਟ ਮੋਨਾਫੋ: ਪੇਸਟਲ ਸਟਿਲ ਲਾਈਫਜ਼ ਐਂਡ ਫਿਗਰਜ

ਪੇਸਟਲ: ਜੈਨੇਟ ਮੋਨਾਫੋ: ਪੇਸਟਲ ਸਟਿਲ ਲਾਈਫਜ਼ ਐਂਡ ਫਿਗਰਜ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਜੇਨੇਟ ਮੋਨਾਫੋ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੇਸਟਲਾਂ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਫਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੁੱਟੀਆਂ. “ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਸਮਰਥਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ।”

ਐਮ ਸਟੀਫਨ ਡੋਹਰਟੀ ਦੁਆਰਾ

ਸਿਲਵਰ ਕਲੱਸਟਰ
2007, ਪੇਸਟਲ, 50 x 38. ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਕਲਾਕਾਰ ਜੈਨੇਟ ਮੋਨਾਫੋ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਅਜੀਬ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਉਸ ਲਈ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ, icalੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਭਾਵ, ਉਹ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਵਧੇਰੇ isੁਕਵੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੋ ਸਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਨੁਸਾਰੀ ਮੁੱਲ, ਰੰਗ ਤਾਪਮਾਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਗਣਨਾ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਹਰ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਸਹੀ ਕੀ ਹੈ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇਕ ਲੰਮੀ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. “ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਕੁਝ ਖਾਸ ਵਸਤੂਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅੰਡਿਆਂ, ਸੋਨੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ, ਖੋਪੜੀਆਂ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵਸਤੂਆਂ ਵਰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਉੱਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ; ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, "ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ. “ਦੋਵਾਂ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋੜ ਕੇ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਲੈ ਜਾਣ, ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਰੂਪ ਦੇਣ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਥਾਂਵਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ, ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਕ ਲੰਮੀ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹਾਂ. ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਾਂ.

ਮੋਨਾਫੋ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਹਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਾਂਝਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੇਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। “ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਟਾਈਲ ਲਾਈਫ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸਥਿਰ ਜੀਵਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਇਕ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਭਾਵ, ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਫਰਸ਼ ਜਾਂ ਹੇਠਲੇ ਸ਼ੈਲਫ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਅਸਫਲਤਾ ਪੁਆਇੰਟ ਸੈੱਟਅਪ ਦੇ ਉੱਪਰੋਂ ਅਕਸਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਜੀਓਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਜਾਂ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਜ਼ੁਰਬਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸ਼ਾਂਤ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵੱਖਰਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਫਲ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜ਼ਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਧਾਰਣ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਨ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਰੁਚੀ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਹੈ. ”

ਪੋਰਸਿਲੇਨ ileੇਰ
2003, ਪੇਸਟਲ, 38 x 50. ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਮੋਨਾਫੋ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਉਹ ਖਾਸ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਉਹ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਆਕਾਰ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਇੱਕ ਇਕੱਠ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, “ਇਸ ਦਾ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਫ਼ੁੱਲਦਾਨ, ਬਰਤਨ ਜਾਂ ਕਟੋਰੇ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। “ਆਬਜੈਕਟ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸ਼ਕਲ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਣਾ ਵਧੇਰੇ .ੁਕਵਾਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਸਕੈਚ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੇਰੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਲਗਭਗ ਇਕ ਤਿਹਾਈ ਹੈ ਇਸਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਦੇ ਇਕ intendedੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਰਾਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਦੋ-ਪਾਸੀ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਵਿਚ ਤੱਤ ਦੇ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ . ਅੱਗੇ, ਮੈਂ ਪੂਰੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਕਾਰ, ਆਬਜੈਕਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਪੈਮਾਨੇ, ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਅਲੋਚਨਾ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਾਂ.

ਮੋਨਾਫੋ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਫੁੱਲ-ਪੱਧਰੀ ਡਰਾਇੰਗ ਤੋਂ ਟੋਨਡ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਤੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਰੇਡ ਕਰਨ ਲਈ ਗਰਿੱਡ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਪੈਸਟਲਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਮੋਨਾਫੋ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦੱਸਦਿਆਂ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲਈ ਉਹ ਭਾਰੀ, ਚਿੱਟੇ ਸਟੋਨਹੈਂਜ ਪੇਪਰ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਕਿ 38 ਐਕਸ 50 ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਡਾ ਕੁਝ ਗੋਲਡਨ ਪੇਸਟਲ ਗਰਾਉਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਲਪੇਟੇ ਭਾਰੀ ਲੈਨੈਕਰੇਲ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਪੇਪਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੀਟਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਸਥਾਨਕ ਰੰਗ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਥਾਨਕ ਰੰਗ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਜਾਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੀ ਇਕ ਗ੍ਰੀਸੈਲ ਵਿਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ,” ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਕਿਸੇ ਵੀ ਤੱਤ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਕੁਝ ਸਬੂਤ ਦੇਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁ initialਲੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਖਤ ਪੇਸਟਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਰੰਗ ਸਵਿੱਚ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਸਿਰਫ ਨਰਮ ਪੇਸਟਲ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਹੈ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਮੁੱਲ. ”

ਪਿੱਤਲ ਦਾ ileੇਰ
2003, ਪੇਸਟਲ, 38 x 50. ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕਠਾ ਕਰੋ.

ਮੋਨਾਫੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਪੇਸਟਲ ਵਿੱਚ stillਾਂਚਾਗਤ stillਾਂਚਾ ਅਜੇ ਵੀ ਲਾਈਫਜ਼ ਤੋਂ ਤੋੜਨਾ. ਉਸਨੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਅਧਾਰ ਉੱਤੇ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਬਰਤਨ, ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਚਮਚੇ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ ਦੀਆਂ ਭਾਂਡਿਆਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਸੁੱਟੇ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਪੈਟਰਨ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ. ਇਹ ਤਰੀਕਾ methodੰਗ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੌਨ ਕੇਜ ਨੇ ਅਪਰੈਲ ਅਤੇ ਲੋਅਰ ਸਟਾਫ ਨਾਲ ਕਤਾਰਬੱਧ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੇ ਦੁਰਘਟਨਾਵੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਕੇਜ ਦੇ ਉਲਟ, ਮੋਨਾਫੋ ਸਿਰਫ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਜਾਂ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਘਾਟ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ. “ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਿਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਅਪੀਲ ਦੇ ਬਗੈਰ ਵੇਖਿਆ,” ਉਹ ਮੰਨਦੀ ਹੈ। “ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਘੁੰਮਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੱਬੇ ਅਤੇ ਸੱਜੇ ਤੋਂ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਆਪਣੀ ਰੁਕਾਵਟ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਚੁੱਕਣਾ ਅਤੇ ਨੀਵਾਂ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦਿਸ਼ਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪਾਸੇ ਮੋੜਨਾ. ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਈਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਮੇਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਬਣੀਆਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰੀਆਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਕੋਈ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ wayੰਗ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ”
ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਅੰਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਮੋਨਾਫੋ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਕਈਂ ਉਹੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। “ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਪਲਬਧ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਾਪਲੂਸੀ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਮੇਰੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਝਾਤ ਮਾਰਨਾ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਵਾਪਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਜੋ ਦਿਲਚਸਪ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇਹ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. ”

ਲਾਲ ਡਰਾਪ ਪੱਤਾ
2000, ਪੇਸਟਲ, 74 x 51. ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਐਡਮ ਅਤੇ ਹੱਵਾਹ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੇ ਮੋਨਾਫੋ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਮੁੱਲਾਂ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੂਪ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਲਬਰੇਟ ਡੈਰਰ [1471–1528] ਦੁਆਰਾ ਆਦਮ ਅਤੇ ਹੱਵਾਹ ਦੀ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ,” ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. “ਮੈਂ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਦਮ ਅਤੇ ਹੱਵਾਹ ਦੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿਚ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ byਾਲ ਕੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਚਾਰਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਅੱਜ ਕਲਚਰ ਵਿਚ ਲਾਲਚ ਦੇ ਪ੍ਰਚਲਤ ਹੋਣ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਕੇ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਅਸਲ ਪਾਪ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਿਆ. ਸੋਨੇ ਦੇ ਫੈਬਰਿਕ, ਸੋਨੇ ਦੇ ਸੇਬ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਦਾਰਥਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਂਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਖੋਪੜੀ ਸਾਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਪੱਤਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਾਖਾ ਜੋ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਦੂਸਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤਕ ਫੈਲਦੀ ਹੈ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰਾਈ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਸੁਝਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਬ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ, ਲਿਲੀ, ਕੈਟੇਲ ਅਤੇ ਸੱਪ ਬਾਈਬਲ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ. "

ਮੋਨਾਫੋ ਦੀਆਂ ਪੇਸਟਲ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਲੈਕਟਰਾਂ, ਕਿuraਰੇਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਉਹ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਹਾਲ ਆਫ ਫੇਮ ਲਈ 2002 ਵਿਚ ਚੁਣੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਇੰਡੀਆਨਾ ਵਿਚ ਦਿ ਈਵੈਨਸਵਿੱਲੇ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ, ਹਿਸਟਰੀ ਅਤੇ ਸਾਇੰਸ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ “ਆਬਜੈਕਟ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ” ਸਮੇਤ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਜੋ ਕਿ ਅਕਤੂਬਰ 2007 ਦੇ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ.

ਹੱਵਾਹ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸੁਆਦੀ
2002, ਪੇਸਟਲ, 77 x 51. ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕਠਾ ਕਰੋ.

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਜੈਨੇਟ ਮੋਨਾਫੋ
ਇਸ ਵੇਲੇ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਐਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਡਰਾਇੰਗ ਸਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੇਸਟਲ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਸਕਾਰ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ ਅਮੈਰਿਕਾ ਦੇ ਹਾਲ ਆਫ ਫੇਮ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਐਂਡੋਮੈਂਟ ਫਾਰ ਆਰਟਸ, ਐਡੌਲਫ ਅਤੇ ਐੱਸਰ ਗੋਟਲਿਬ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਲਈ ਨਿ England ਇੰਗਲੈਂਡ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਗ੍ਰਾਂਟਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਅਮੈਰੀਕਨ ਅਕੈਡਮੀ ਅਤੇ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਲੈਟਰਸ, ਦੋਵੇਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਆਯੋਜਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਡੀ.ਸੀ. ਵਿਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪੋਰਟਰੇਟ ਗੈਲਰੀ; ਅਤੇ ਡੀਲਵੇਅਰ ਆਰਟ ਮਿ Deਜ਼ੀਅਮ, ਵਿਲਮਿੰਗਟਨ ਵਿਚ.

ਐਮ. ਸਟੀਫਨ ਡੋਹਰਟੀ ਮੁੱਖ ਸੰਪਾਦਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਹਨ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ.

ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ, ਸਬਸਕ੍ਰਾਈਬ ਕਰੋ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਜ!