ਡਰਾਇੰਗ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਇਸਮੈਲ ਚੈਕੋ: ਰੰਗ, ਅਮੀਰਤਾ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਇਸਮੈਲ ਚੈਕੋ: ਰੰਗ, ਅਮੀਰਤਾ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਇਹ ਡੋਮੇਨਿਕਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਤਜ਼ਰਬਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਮੀਰ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜੌਨ ਏ ਪਾਰਕਸ ਦੁਆਰਾ

ਖੜ੍ਹੇ ਨੰਗੇ ਅਧਿਐਨ
1988, ਤੇਲ, 20 x 16. ਸਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰੀ
ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ ਭੰਡਾਰ
ਕਲਾਕਾਰ ਜਦ ਤੱਕ ਹੋਰ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸਮਾਈਲ ਚੈਕੋ ਰੰਗ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਸੰਜੀਦਗੀ ਨਾਲ ਚਾਨਣ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੈਂਟੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਚ ਨਿ Sitਡ ਸਟੱਡੀ ਬੈਠੀ ਉਹ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਰੰਗ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਧਾਰਣ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਵੱਖ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਅਤਿਕਥਨੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੀ ਹਰਿਆਲੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਰ ਫਿਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸਰ੍ਹੋਂ ਦੇ ਸੰਵੇ ਅਤੇ ਸੰਤਰੇ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. "ਇਹ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ," ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਜੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਸੰਬੰਧ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਖੁਦ 'ਧੱਕਾ' ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਰਹਿਣਾ. "

ਇਸ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਸਮਝ ਲੀਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਪੂਰੀ ਹੋਈ ਇਕ ਹੋਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਦੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਖੜ੍ਹੇ ਨੰਗੇ ਅਧਿਐਨ. ਇੱਥੇ, ਚਿੱਤਰ ਇਕ ਲੱਕੜ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਦੇ ਅੱਗੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਤੂੜੀ ਟੋਪੀ ਨੇੜੇ ਹੀ ਟਿਕਾ ਹੈ. ਕੁਰਸੀ ਦਾ ਰੰਗ ਮਾਸ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਲੇ ਸੂਖਮ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖੋ. “ਕਈ ਵਾਰ, ਜੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਰੰਗ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਨਜ਼ਦੀਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਝੂਠ ਬੋਲਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖ ਬਣਾਉਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੋ,” ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਰੰਗ ਦੀ ਸਧਾਰਣ ਅਤਿਕਥਨੀ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਏਕਤਾ, ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਰਣਨੀਤੀ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੰਗ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਨਾਟਕੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ ਕਿ ਵੱਡੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿਚ ਮਾਡਲ ਕੰਧ 'ਤੇ ਸੁੱਟ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਭੂਰੇ ਵਿਯੋਲੇ ਤੋਂ ਸਲੇਟੀ ਫ਼ਿਰੋਜ਼ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਚੇਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਲੇਟੀ ਬਣਨ ਨਾਲੋਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਰੰਗ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬਣਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ,” ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸੂਖਮ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ”

ਕੈਰੀਟੋ
2002, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 28 x 38.

ਚੀਕੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਬਿਆਨ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾ ਕੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਬਰਿੰਜ ਸਿਏਨਾ, ਅਲਟਰਾਮਰਾਈਨ ਬਲੂ ਅਤੇ ਫਲੇਕ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਗ੍ਰੇਸੈਲ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. “ਇਹ ਗਰਮ ਰੰਗ ਹੈ ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗਰਮ ਨਹੀਂ।” ਇਸ ਨੂੰ ਡ੍ਰਾਇੰਗ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸਰਲ, ਹੌਂਸਲੇ ਜਿਹੇ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਦੇ ਲਈ ਪਤਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅੱਗੇ ਉਹ ਹਲਕੇ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਸਾਧਾਰਣ, ਆਮ ਰੰਗ ਵਿਚ ਰੰਗ ਦੇਵੇਗਾ. ਕੇਵਲ ਤਾਂ ਹੀ ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਿਆਨ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੇਗਾ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਰੰਗ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. “ਮੈਂ ਪ੍ਰੀਮਿਕਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਰਲਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੂਜਾ." ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪੇਂਟ ਵਿਚ ਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਗਿੱਲੇ-ਇਨ-ਗਿੱਲੇ, ਚੀਕੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਨਾ ਕਰੋ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਕਾਬੂ ਵਿਚ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਕਿੰਨੀ ਦੂਰ ਜਾਣਾ ਹੈ. ਕੁੰਜੀ ਇਸ ਨੂੰ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਹੈ. " ਚੀਕੋ ਦਾ ਸਾਰਾ ਮੁ earlyਲਾ ਕੰਮ ਪੇਂਟ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਟਰੋਕ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵੇਰਵੇ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. "ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਚਲਦਾ ਰੱਖਣਾ ਹੈ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਘਟਨਾ ਵਿਚ ਫਸਣ ਲਈ ਇਹ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੁਕਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ- ਇਹ ਸਭ ਕਿਵੇਂ ਇਕੱਠੇ ਬੈਠਦੇ ਹਨ. ”

ਨਿ Sitਡ ਸਟੱਡੀ ਬੈਠੀ
1988, ਤੇਲ, 14 x 18.

ਚੇਕੋ ਕਈ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤੇਲ ਰੰਗਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਹੋਲਬੀਨ, ਵਿਨਸਰ ਨਿtonਟਨ, ਗੈਬਲਿਨ, ਅਤੇ ਲਿਕੁਇਟੈਕਸ. "ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਥੋੜੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹਾਂ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਉੱਚ-ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਉਤਪਾਦ ਨਾਲ ਰਹੋਗੇ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਰਹੇਗਾ.” ਕਲਾਕਾਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪੈਲੇਟ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਪੇਂਟ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਸੇਕਣ ਅਤੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਠੰ .ੇ ਪਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਚੇਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਹਨੇਰਾ ਤੋਂ ਚਾਨਣ ਤੱਕ ਨਿੱਘਰਦਾ ਹਾਂ, ਬਲਦੀ ਸਿਯੇਨਾ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਰਮ ਪੀਲੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ,” ਚੀਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਠੰਡਾ ਨੂੰ ਹਲਕੇ ਤੋਂ ਹਨੇਰਾ ਤੱਕ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਇਕ ਠੰ yellowੇ ਪੀਲੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਡੂੰਘੀ ਬੈਂਗਣੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ.” ਕਲਾਕਾਰ ਟਰੈਪਟਾਈਨ ਅਤੇ ਸਟੈਂਡ ਤੇਲ ਤੋਂ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਠੰਡੇ-ਦੱਬੇ ਅਲਸੀ ਦੇ ਤੇਲ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਤੇਲ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਮਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪੀਲੇ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਠੰਡੇ-ਦਬਾਏ ਹੋਏ ਤੇਲ ਨੇ ਬਿਹਤਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਚੇਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਜੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਰਤ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ,” ਚੀਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਪੇਂਟ ਦੀ ਖੁਦ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮਾਧਿਅਮ ਪੇਂਟ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਅੰਸ਼ਾਂ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਮੈਂ ਸ਼ੈਡੋ ਨੂੰ ਲਾਈਟਾਂ ਨਾਲੋਂ ਪਤਲਾ ਰੱਖਾਂਗਾ. ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਅਕਸਰ ਭਾਰੀ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਤੱਕ ਬਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. "

ਨਾਨਾ
1990, ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਪੈਨਸਿਲ
ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ, 11 x 14.
ਕੁਲੈਕਸ਼ਨ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਮਗਦਾਲੇਨਾ ਚੇਕੋ.

ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੂਰੀ ਹੋਣ ਤੇ ਸੁੱਕ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਕਾਰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਸੁਰੱਖਿਆ ਕੋਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਵਾਰਨਿਸ਼. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੇਲ ਦੇ ਰੰਗਤ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੋਕ ਇੱਕ ਦੀਮਾਰ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪੀਲਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਤਹ ਤੋਂ ਹਟਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਘੋਲਕ ਵਜੋਂ ਖਣਿਜ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਉਤਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ”

ਜਿਉਂ ਜਿਉਂ ਚੈਕੋ ਦਾ ਕੰਮ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਉਸਨੇ ਖੋਜਿਆ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅੰਤ ਤੱਕ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਵਿਚ ਸੁੱਕੇ ਫੁੱਲ, ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਉਹ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਬੇ-ਸਟੈਮ ਗੁਲਾਬ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ realizedੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਗੁਲਦਸਤਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਕਾਫ਼ੀ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਬ੍ਰੱਸ਼ ਨਾਲ ਜਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਹੋ ਸਕੇ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਕ ਵਧੀਆ ਟੇਬਲ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂਕਿ ਮੈਂ ਸਚਮੁੱਚ ਵਧੀਆ ਕੰਟਰੋਲ ਹਾਸਲ ਕਰ ਸਕਾਂ.” ਵਧੇ ਹੋਏ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਦੀ ਦੌਲਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਚੀਕੋ ਸਲੇਟੀ ਪਰਛਾਵਿਆਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਖਮ ਰੰਗ ਵਿਚ ਵੀ ਰੰਗ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦਾ ਰੱਖਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਚੇਕੋ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਵਧੀਆ ਡਰਾਇੰਗ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਅੱਖ ਦੀ ਉੱਚ ਕੁਆਲਟੀ ਅਧਿਐਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਲਿਸਾ ਦਾ ਪਿਛਲਾ ਨੰਬਰ 1. ਇੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਏ ਨਾਲ ਖਿੱਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਲਦੀ ਸੀਏਨਾ ਦੇ ਪਤਲੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਵਾਸ਼ ਨਾਲ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਟੋਨ ਕੀਤਾ ਕਰਾਨ ਡੀ ਆਚੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਪੈਨਸਿਲ. ਕੰਮ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਯੰਤਰਣ ਕਰਨਾ ਹੈ — ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਭਾਰੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਲਾਈਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ,” ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ, ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ — ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ. ਆਪਣੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਚੇਕੋ ਨੇ ਵਧੇਰੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਭਾਅ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ. ਵਿਚ ਨਾਨਾ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਾਬਕਾ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਫ਼ੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਬਹੁਤ ਨੇੜਤਾ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ.

ਮੇਲਿਸਾ ਦਾ ਪਿਛਲਾ ਨੰਬਰ 1
2003, ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਪੈਨਸਿਲ
ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ, 19 x 12.

ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ ਕਿ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰੰਗ ਵਿਚ ਚੇਕੋ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ, ਡੋਮਿਨਿਕਨ ਰੀਪਬਲਿਕ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਲੈ ਜਾਵੇਗੀ. ਵਿਚ ਡੀਈ ਕੌਨੋਕੋ ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਰਾਮ ਵਾਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੱਕੀ, ਅੰਬ ਅਤੇ ਕੇਲੇ ਭਰੀ ਇੱਕ ਟੋਕਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਝੂਠ ਬੋਲਣਾ ਇੱਕ ਗੁਲਾਬ ਹੈ, ਇੱਕਠੇ ਛੋਟੇ ਪੱਥਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ. “ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਮੇਰੇ ਵਿਹੜੇ ਦਾ,” ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। “ਸੈਂਟੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਫਲ ਅਤੇ ਸਬਜ਼ੀਆਂ ਉਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਝੌਂਪੜੀ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਈ ਵਾਰ ਅੰਬਾਂ ਨੂੰ ਦਰੱਖਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ getਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਾਂ ਜੇ ਉਹ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਨ. ” ਚੀਕੋ ਦੀ ਉਸਦੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਕਾਲੇ ਲਾਸ ਦਮਾਸ. “ਇਹ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਸਪੇਨਿਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਉਸ ਪੁਰਾਣੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ,” ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਬੜੇ ਮਾਣ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਸੈਂਟੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਪਹਿਲਾ ਸ਼ਹਿਰ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੋਕ ਕਈ ਵਾਰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ” ਇੱਥੇ ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਦੁਪਹਿਰ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਖਾਲੀ ਹੋਣ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਲੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਰੰਗ ਦੀ ਭੜਕਦੀ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ.

ਚੇਕੋ ਦਾ ਪੁਰਾਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਹੈ ਕੈਰੀਟੋ, ਇਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਬਸੰਤ ਵਿਚ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦਿਵਸ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਲਈ ਡੋਮੀਨੀਕਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਮਾਸਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਿੱਘੀ, ਦੇਰ-ਦੁਪਹਿਰ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਿਸਥਾਰ ਦੀ ਦੌਲਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਖਬਾਰ ਦੀਆਂ ਕਲਿੱਪਿੰਗਜ਼ ਅਤੇ ਫਲਾਇਰਜ਼ ਨੇ ਮੋਟਾ ਕੰਧ ਟੇਪ ਕੀਤਾ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸਮਝ ਅਤੇ ਮਾਸਕ-ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਤੀਬਰ ਸੋਚ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਅਮੀਰ ਰੰਗ, ਇਸਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਰਮੀ, ਨਮੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਡੀਈ ਕੌਨੋਕੋ
2000, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 20 x 24.

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਚੇਕੋ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਦੋਵਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਬਾਰੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਪਸ਼ਟ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਰਣਨੀਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਕਈ ਮਨੋਰੰਜਕ ਖੇਡਾਂ ਖੇਡੀਆਂ ਹਨ. ਵਿਚ ਵਰਮੀਰ ਅੰਗੂਰ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੇ ਵਰਮੀਰ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਭਾਗ ਦੀ ਕਾ. ਕੱ .ੀ ਵਾਟਰ ਪਿਟਰ ਵਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ manਰਤ. ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਤਲ ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਬੁਲਬੁਰੀ ਦੇ ਲਪੇਟੇ ਹੋਏ ਅੰਗੂਰ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਤਸਵੀਰ ਇਕੋ ਵੇਲੇ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਨ ਦਿੱਖ ਚੁਟਕਲਾ ਅਤੇ ਇਕ ਗੰਭੀਰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸਸਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਂਗ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਉਨਾ ਹੀ ਫਲਦਾਇਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. “ਇਹ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪੇਂਟ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੇਂਟ ਕਰਦੇ ਹੋ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ,” ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਚ ਵਾਰਹੋਲ ਚੀਕੋ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਖੇਡ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੌਪ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ, ਵਧੇਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਸਟੂਡੀਓ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਮਾਰਲਿਨ ਪੋਸਟਰ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਛਾਪੇ ਗਏ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸੂਪ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਅੱਖਰ ਭੂਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੈਲੇਟ ਅਤੇ ਬਰੱਸ਼ ਦੀਆਂ ਗਰੇਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੂਖਮਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਵਾਰਹੋਲ ਦੀ ਗਲਿੱਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦੀ ਨਕਲ ਦੀ ਕਦਰ ਇਸ ਹੌਲੀ ਚਲਦੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿਚ ਆ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ, ਪੈਲਿਟ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਪਦੇਸ਼ਕ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਹਰ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਰੰਗ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਕੰਮ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ।”

ਸੁੱਕੇ ਫੁੱਲ
1990, ਤੇਲ, 14 x 11.

ਕਲਾ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਚੇਕੋ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਮਾਨ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਹੱਲ ਲਈ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਫਲਾਈਟ 587 ਸੈਂਟੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਲਈ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਉਡਾਣ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਲਈ ਇਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਯਾਦਗਾਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ 2001 ਵਿਚ ਕੁਈਨਜ਼ ਵਿਚ ਟੇਕਆਫ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਾਦਸਾਗ੍ਰਸਤ ਹੋ ਗਈ. ਵਿਚ ਧੰਨਵਾਦ ਕਲਾਕਾਰ ਬੱਚੇ ਦੇ ਸਕੂਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਟਰਕੀ ਦੀ ਇੱਕ ਮਿਲੀਭੁਗਤ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟਰੋਮਪੇ ਲਾਇਲ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ ਵਰਲਡ ਟ੍ਰੇਡ ਸੈਂਟਰ ਦੀ ਇਕ ਹਮਲੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ ਸਟੈਚੂ ਆਫ਼ ਲਿਬਰਟੀ ਦਾ ਇਕ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਇੱਥੇ ਰਵਾਇਤੀ ਥੈਂਕਸਗਿਵਿੰਗ ਟਰਕੀ ਦੀ ਬਚਪਨ ਦੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਅਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਈ ਹੈ, ਇਹ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਸੀਂ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.

ਫਲਾਈਟ 587
2002, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 16 x 14.
ਮਾਰੀਆ
2003, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ,
18 x 28. ਸੰਗ੍ਰਹਿ
ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਮਾਰੀਆ ਫੈਮੀਲੀਆ.
ਸਿਬੀਓਓ
1996, ਬੋਰਡ ਤੇ ਤੇਲ, 14 x 121/2.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.
ਲਗਨ
2003, ਲਿਨੇਨ ਤੇ ਤੇਲ, 18 x 14.
ਸੁੰਦਰਤਾ
2003, ਲਿਨੇਨ ਤੇ ਤੇਲ, 18 x 14.
ਧੰਨਵਾਦ
2004, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 22 x 16.
ਸੰਗ੍ਰਹਿ
ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਸੈਮੂਅਲ ਚੇਕੋ.

ਚੀਕੋ ਨੇ ਲਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਮਨੁੱਖੀ ਰਹੱਸਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਅਜੀਬ ਜਿ .ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ofਰਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਇਸ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਲਗਨ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ofਰਤ ਦਾ ਬਹੁਤ ਮੁਰੰਮਤ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਮੂਰਤੀ ਉਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਏ ਭਾਰੀ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਸ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਭਾਰੀ ਬਾਲਟੀ ਰੋਕ ਦਿੱਤੀ. Womenਰਤਾਂ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨਜ਼ਰੀਆ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਟਿਆਰ ofਰਤ ਦਾ ਚੀਨੀ ਮੂਰਤੀ ਇੱਕ ਬਰੀ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਸ਼ੈਡੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਗਰ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਇਕੋ ਚਿੱਟਾ ਫੁੱਲ ਹੈ. "ਸਾਰੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਅਜਗਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ," ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. "ਅਜਗਰ ਨੂੰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣਾ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫੁੱਲ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ."

ਕਾਲੇ ਲਾਸ ਦਮਾਸ
2002, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 10 x 18.

ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਉਸਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਲਏ ਬਿਨਾਂ ਚੇਕੋ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕੋਈ ਜਾਂਚ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ. ਉਸਦਾ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਸਿਬੀਓਓ ਆਤਮ-ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਇਕ ਲੇਖ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤੂੜੀ ਦੀ ਟੋਪੀ ਦੇ ਰੰਗਤ ਤੋਂ ਇਕਸਾਰ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਮਾਰੀਆ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ ਵੇਖਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉੱਤਮ ਗੁਣਾਂ, ਉਸਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਡਰਾਫਟਮੈਨਸ਼ਿਪ, ਕੰਬਣੀ ਰੰਗਤ, ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਮਧੁਰ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਚੇਕੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੋਰੋਲਾ, ਸਾਰਜੈਂਟ, ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਅਤੇ ਕਾਰਾਵਾਗੀਓ ਹਨ. "ਉਹ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹੋ।” ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਚੀਕੋ ਜੀਵਣ-ਯੋਗ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੀ ਆਰਟ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਲੀਗ ਵਿਚ ਕਲਾਸਾਂ ਲਗਾਈਆਂ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ. “ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ.” ਚੇਕੋ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਸਿਖਲਾਈ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹ ਕਾਰਨ ਉਹ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੀਲ-ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲਾ ਸਕੂਲ, ਸਟੂਡੀਓ ਇੰਕਾਮਮੈਨਾਟੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬਾਨੀ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਸੀ.

ਵਰਮੀਰ ਅੰਗੂਰ
2000, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ,
12 x 16.
ਵਾਰਹੋਲ
2002, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ,
20 x 20. ਸੰਗ੍ਰਹਿ
ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਐਲੇਕਸਿਸ ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ.

ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਚੇਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਉਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਧੇਰੇ ਅਰਾਮ ਪੈਦਾ ਹੋਣਗੇ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਹੈ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਅਤੇ ਯਾਦ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਸਧਾਰਣ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨਾ।”

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਇਸਮਾਈਲ ਚੀਕੋ ਡੋਮਿਨਕਨ ਰੀਪਬਲਿਕ ਦੇ ਸੈਂਟੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸੈਂਟੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਵਿੱਚ, ਸਕੂਲ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ, 20 ਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ. ਉਸਨੇ 1984 ਵਿੱਚ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿੱਚ, ਆਰਟ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਲੀਗ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਾਂ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਆਖਰਕਾਰ ਨੈਲਸਨ ਸ਼ੈਂਕਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ ਭਾਵੇਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਿੱਚ, ਸਟੂਡੀਓ ਇੰਕਾੱਮਾਮਨੈਟੀ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਅਤੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਦਾ ਉਪਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ. ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਬੋਰਿਕੁਆ ਕਾਲਜ ਦੇ ਮੈਨਹੱਟਨ ਕੈਂਪਸ ਵਿਚ ਗਲੇਰੀਆ ਡੀ ਆਰਟ ਵਿਖੇ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 1 ਨਵੰਬਰ ਤੋਂ 16 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਅਲੇਨਟਾਉਨ, ਪੈਨਸਿਲਵੇਨੀਆ ਵਿਚ ਬੌਮ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿਖੇ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਚੇਕੋ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਬ੍ਰੋਂਕਸਵਿਲੇ, ਨਿ York ਯਾਰਕ ਵਿਚ jectsਬਜੈਕਟਸ ਇਮੇਜਜ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣਾ ਘਰ ਅਸਟੋਰੀਆ, ਕੁਈਨਜ਼, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਜੌਨ ਏ ਪਾਰਕਸ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਐਲਨ ਸਟੋਨ ਗੈਲਰੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਸਕੂਲ ਆਫ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਵਿਚ ਵੀ ਇਕ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਡਰਾਇੰਗ, ਵਾਟਰ ਕਲਰ, ਅਤੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਰਸਾਲੇ.