ਡਰਾਇੰਗ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਕੈਰੋਲਿਨ ਇਜੀਲਿਸ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਹੁੰਚ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਕੈਰੋਲਿਨ ਇਜੀਲਿਸ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਹੁੰਚ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਇਹ ਮੈਰੀਲੈਂਡ ਦਾ ਤੇਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਘੱਟ ਬੰਨਦਾ ਹੈ.

ਜੈਨਿਸ ਐਫ ਬੂਥ ਦੁਆਰਾ

ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਚਰਾਗਾ
ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 24 x 30.
ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰੋ.

ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਦੋਸਤ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਅੱਖਾਂ, ਮੁਸਕਰਾਹਟ, ਮੂੰਹ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਨੈਸ਼. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਉਪਯੋਗੀ ਸੁਝਾਅ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਤੋਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.

ਪਹਿਲਾਂ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਣਾ ਹੈ. ਇਗੇਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਗੋਦੀ ਸਮੇਤ, ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਜੇ ਧਿਆਨ ਅੱਖਾਂ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਗੋਦ ਦੇ ਸਿਖਰ ਨੂੰ ਪਰਿਪੇਖ ਨੂੰ ਭਟਕਾਏ ਬਿਨਾਂ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਵਿਸ਼ਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਕੁਰਸੀ ਜਾਂ ਸੋਫੇ ਦੇ ਉੱਪਰ ਤੈਰਦਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਸੀਟਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਟੈਨਲੇ ਜੇ. [ਸੈਂਡਰਾ] ਸਵੀਕਰ
2005, ਤੇਲ, 50 x 40.
ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀਮਤੀ.
ਸਟੈਨਲੇ ਜੇ ਸਵੀਕਰ.

ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਵੇਖਣ ਵਾਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੇਕ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪਰਿਪੇਖ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਤਲ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਵੀ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਤੀਜਾ ਵਿਕਲਪ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਿਵਾਜ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅੱਖ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਦਾ ਸਿਰ ਰੱਖਣਾ ਹੈ. ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਾ ਬੈਠਣਾ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰਿਪੇਖ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੋਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਬੂਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕੁੰਜੀ: ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਣਾਓ. ਇੰਗਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਤੇ ਅਕਸਰ ਬਰੇਕ ਲੈਂਦੀ ਹੈ - ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਕਸਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨਾਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੇ ਪਰਤ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੁਕੜਾ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਅਨੁਪਾਤ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਮੁੱਲ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਪੰਪ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕਰਨਾ. ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਾਰਵਾਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ, ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. ਮੈਂ ਸਾਰੇ ਕੈਨਵਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਕਰਦਾ ਰਹਾਂਗਾ, ਆਮ ਰਿਹਾ ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਖੜਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹਾਂ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਮੈਂ ਇਕ ਵਾਰ ਵਿਚ 20 ਮਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਚਿੱਤਰਤ ਕਰਦਾ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਰੋਤ ਸਥਿਰ ਹੈ; ਮੈਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ”

ਤੀਜਾ, ਏਗੇਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ, ਉਹ ਹਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫੋਟੋਆਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. "ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਭਟਕਣਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ." “ਅਕਸਰ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਚਿਹਰੇ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਲੈਂਜ਼ ਅਤੇ ਉਸ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਫੋਟੋ ਲਈ ਗਈ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੀ ਪੂਛ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ ਕਿ ਉਪਮਾਕਣਤਾ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. "

ਉਸਦਾ ਚੌਥਾ ਸੁਝਾਅ: ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਓ. "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਸਹੀ ਜਾਂ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ," ਇਗੇਲੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. "ਪਰ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਮਨੋਰਥ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਖਰਾਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਨੂੰਨ ਅਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ." ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਅਧਾਰਤ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ.

ਫ੍ਰੋਜ਼ਨ ਸਟਿਲ, ਵਰਮਾਂਟ
2006, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ,
30 x 40. ਸੰਗ੍ਰਹਿ
ਕਲਾਕਾਰ.
ਹੈਨਰੀ ਟੀ
2004, ਤੇਲ, 32 x 38.
ਸਾਰੇ ਆਰਟਵਰਕ ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ
ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਭੰਡਾਰ
ਜਦ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ.

ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਗੇਲੀ ਨੇ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਧੋਖਾ ਨਾ ਖਾਓ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਗੇਲੀ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, "ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰ ਬਣਾਉਣਾ ਪਏਗਾ." ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਜਾਂ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਹਰ ਤੱਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕੰਨ ਦੇ ਵਕਰ, ਝੁਕਣ ਦਾ ਕੋਣ, ਅਤੇ ਠੋਡੀ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪੜਤਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੋਰਟਰੇਟ ਜੈਵਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਸਟੈਨਲੇ ਜੇ ਅਤੇ ਸੈਂਡਰਾ ਸਵੀਕਰ ਦੀ ਦੋਹਰੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ, ਇਗੇਲੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋੜੇ ਦੀਆਂ ਸਾਧਾਰਣ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਚਿੱਤਰਣ ਕੀਤਾ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਦਿਆਂ ਅਕਸਰ ਉਹ ਕੋਠੇ ਵਿਚ ਸਕੈੱਚ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਹ ਮੋਟਾ ਸਕੈਚ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਹੋਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਚਲਦੀ ਹੈ: ਇਗੇਲੀ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸੁਣਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੇਹ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੋ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਤੋਂ ਵੀ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ.

ਇਗੇਲੀ ਇਕ ਚੁਸਤ ਦਰਸ਼ਕ ਹੈ; ਉਹ ਮਨੋਰਥ ਅਤੇ ਸਹਿਜ ਭਾਵ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੋਵਾਂ ਧਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦੀ ਹੈ — ਮੁਕੰਮਲ ਪੋਰਟਰੇਟ ਸਿਟਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕੁਝ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਭ ਜੋ ਈਗੇਲੀ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਵੀਕਾਰ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ, ਜੋੜੇ ਦੇ ਆਸਣ ਦੇ ਕੋਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੁੱਲੇਪਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ; ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਥ ਮਿਲਾਪ ਅਤੇ ਸਫਲ ਵਿਆਹ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦਰਸ਼ਕ, ਆਤਮਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਨਿਰਵਿਘਨ ਅਤੇ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਦੇਖਦੀਆਂ ਹਨ.

ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾਈਡਰੈਨਜ
2000, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 24 x 30.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.
ਲੌਰਾ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ
1994, ਤੇਲ, 55 x 36.
ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰੋ.

ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੇ ਰੂਪ ਧਾਰਿਆ, ਫਾਰਵਰਡ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਰੰਗ ਉਭਰਿਆ. ਇਗੇਲੀ ਮਾਸ ਦੇ ਸੁਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਵਧਾਨ ਹੈ. “ਸਾਰਜੈਂਟ ਨੇ ਗੁੱਛੇ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕੁਝ ਭਾਰਤੀ ਲਾਲ ਨੂੰ ਉਂਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ। ਭੰਨ-ਤੋੜ! ” ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ, ਬਜੋਰਨ ਇਗੇਲੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਕਸ ਵਾਇਓਲੇਟ ਅਤੇ ਕੋਬਾਲਟ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਡਾਰਕਸ ਨੂੰ ਵਰਤਣ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਹਾਫਟੋਨਸ ਲਈ ਹਰੇ ਭਰੇ ਅੰਬਰਾਂ ਵਿਚ ਮਿਲਾਇਆ. ਹਾਫਟੋਨਸ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਮਾਸ ਦੇ ਮਾਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਆੜੂ-ਗਿੱਠੂ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਨਿੱਘੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲਾਲ ਕੈਡਮੀਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਗਲ੍ਹ ਮੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੱਲ ਹਨੇਰੇ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ, ਗਲ਼ੀ ਦਾ ਨਿੱਘੀ ਪਾਸਾ ਇੱਕ ਗਰਮ ਲਾਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਸਰਾ ਗਲ਼ਾ, ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਇੱਕ ਠੰਡਾ ਲਾਲ ਰੰਗਤ ਹੈ ਜੋ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਏਗੀਲੀ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ, ਰੰਗ ਫਿੱਕੇ ਹੋਏ ਗਰੀਨਜ਼, ਈਲੋ ਜਾਂ ਗੋਰਿਆਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ." “ਫੇਰ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਲ ਅਨੰਤ ਮਾਡਲਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਉੱਚ ਕੁੰਜੀ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਮਾਡਲਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਚਿਹਰੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਹੈ. ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਘੱਟ ਮੰਗ wayੰਗ ਹੈ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਗਹਿਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਮੁੱਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਹਾਈਲਾਈਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ.

ਸਕਿੱਪਜੈਕ ਰੇਸ, ਵੇਕ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ
2005, ਤੇਲ, 30 x 40.
ਸ਼ੈਨਨ ਸੁਲੀਵਾਨ
2003, ਤੇਲ, 40 x 42.
ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀਮਤੀ.
ਮਾਈਕਲ ਜੇ ਸੁਲੀਵਨ.

"ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, 'ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਰੋਕੋ,'" ਏਗੇਲੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. “ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੇ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਜ਼ਰੂਰ ਰਹਿਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਵਰਤੋ; ਇਸ 'ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰੋ. ਜੋਸ਼ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱ .ੋ, ਪਰ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਸ ਨੂੰ ਭੰਡਾਰੋ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਾ ਕਰੋ. ”

ਇਗੇਲੀ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਕੁਝ ਹਿਸਿਆਂ ਵਿਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਲਾਉਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਵਾਦਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਪਛਾਣ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਕੀ ਉਚਿਤ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਸੂਝ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇੱਕ ਕਮਿਸ਼ਨ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀ ਸੱਚਾ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਵੀ ਖੁੱਲਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਫਾਇਦਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ”

ਇਗੇਲੀ ਦੇ ਮਾਪੇ, ਲੋਇਸ ਬਾਲਡਵਿਨ ਇਗੇਲੀ ਅਤੇ ਬਿਜੋਰਨ ਇਗੇਲੀ, ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਵਧੀਆ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਮਾਉਣੀ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਆਈ. ਉਹ ਸੁਪਰੀਮ ਕੋਰਟ ਦੇ ਜਸਟਿਸ ਦੇ ਦਫਤਰਾਂ ਵਿਚ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਖੇਡਣਾ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਜੱਜ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਗੇਲੀ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ ਗਈ. ਬਜੋਰਨ ਏਗੇਲੀ ਦੇ ਡਰਾਈਵਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਦਿਆਂ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਧੀ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾ ਦੇ ਵਿੱਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਅਕਤੀਆਂ - ਰਾਜਪਾਲਾਂ, ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਪ੍ਰਧਾਨਾਂ, ਰਾਜਪਤੀਆਂ ਅਤੇ ਜੱਜਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ।

ਬਜੋਰਨ ਅਤੇ ਲੋਇਸ ਇਗੇਲੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਹਨ ਬਲਕਿ ਪੰਜ ਬੱਚੇ ਜੋ ਸਫਲ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਬਣ ਗਏ. ਜਿਸ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ (ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ) ਦੀ ਤੁਲਨਾ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੀਲਜ਼ ਅਤੇ ਵੈਥਜ਼ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਈਜੀਲਿਸ ਨਾਲ ਸਮਕਾਲੀ ਹਨ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਪੇਂਟਰਲੀ ਖਾਨਦਾਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੇ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਦਰਸ਼ਣ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਇਕ ਗੁਣ ਜੋ ਅਣਚਾਹੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵੀ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਨਾਰਫੋਕ ਵਿਖੇ ਲੰਮਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜ਼ਹਾਜ਼
ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 10 x 14.
ਉਸਦਾ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਥਿਓਡੋਰ
ਐਡਗਰ ਕਾਰਡਿਨਲ ਮੈਕਰਿਕ

2003, ਤੇਲ, 36 x 54.

ਦੋਵਾਂ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੱਖਣੀ ਮੈਰੀਲੈਂਡ ਵਿਚ ਹੈਰਿੰਗ ਕ੍ਰੀਕ ਦੇ ਕੰ onੇ 'ਤੇ ਬਣੇ ਘਰ ਇਗੇਲੀ ਵਿਚ ਲਟਕ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਸ ਬੁਕੋਲਿਕ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿਚ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਉਸਦੀ ਨਿਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਘਰ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਹਲਕੇ-ਭਰੇ ਗੈਲਰੀਆਂ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀਆਂ ਥਾਂਵਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਕਲਾਇੰਟ ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨ ਪੜ੍ਹਨ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਖਰੀਦਣ, ਅਤੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਲਈ ਪੋਜ਼ ਦੇਣ ਆਉਂਦੇ ਹਨ.

ਇਗੇਲੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: “ਮੈਂ ਕਲਾ ਨੂੰ ਇਕ ਨੌਕਰੀ ਵਜੋਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸ ਦਾ ਮੈਂ ਆਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।” “ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹਨ; ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਤੱਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਵਿਆਕਰਣ ਹਨ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ withਰਜਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ. " ਜੇ ਰੰਗਮੰਧ, ਕੈਨਵਸ ਅਤੇ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਉਸਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ structureਾਂਚਾ ਵਿਆਕਰਣ ਹੈ ਜੋ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਗੇਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਤਿੱਖੀ ਬੋਲਦੀ ਹੈ.

ਐਂਡਰਿਆ ਰੋਸੌਕਸ ਅਤੇ
ਧੀ ਅਮੇਲੀਅ

1992, ਤੇਲ, 36 x 30.
ਸਰਕਾਰੀ ਵਿਲੀਅਮ ਡੀ ਸ਼ੈਫਰ
2006, ਤੇਲ, 36 x 48.

ਉਹ ਓਲਡ ਹਾਲੈਂਡ ਪੇਂਟਸ, ਲਿਨਨ ਕੈਨਵਸ, ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਬਰੱਸ਼ ਅਤੇ ਟਰਪੇਨਟਾਈਨ, ਡਾਮਾਰ ਵਾਰਨਿਸ਼, ਅਤੇ ਠੰਡੇ-ਦੱਬੀ ਅਲਸੀ ਦਾ ਤੇਲ ਦੇ ਵਧੀਆ ਮਾਧਿਅਮ ਸਮੇਤ ਉਪਲਬਧ ਵਧੀਆ ਕੁਆਲਿਟੀ ਦੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਠੰ .ੇ ਦਬਾਅ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਸਤਹ 'ਤੇ' ਸਾਈਡਿੰਗ 'ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸਪਲਾਈ, ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁੱਕਦੀ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰੇ ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਬਚਤ ਕਰੇ.

ਇਗੇਲੀ ਆਪਣੇ ਪੇਂਟਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਬਾਰੇ ਖਾਸ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੀ ਇਕ ਕੰਪਨੀ ਸਿਨੋਪੀਆ ਦੇ ਰੰਗਮੰਤੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਆਪਣੀ ਚਿੱਟੀ ਪੇਂਟ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਸਹੀ ਅਲਸੀ ਦੇ ਤੇਲ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਘਰੇਲੂ ਗੋਰੇ ਦਾ ਚਿੱਟਾ ਉੱਤਮ ਕਵਰੇਜ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਪੁਰਾਣੇ ਹਾਲੈਂਡ ਪੇਂਟਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੀ ਗੁਣਵਤਾ ਅਤੇ ਡ੍ਰਿੰਚਿੰਗ ਰੰਗ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ.
ਇਗੇਲੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੈਨਵਸ ਜਾਂ ਗੈਸੋਇਡ ਬੋਰਡ' ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਮੱਧਮ ਮੁੱਲ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਆਭਾ. ਜੇ ਉਹ ਠੰਡਾ ਪਿਛੋਕੜ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਬਾਲਟ ਨੀਲੇ, ਕੱਚੇ ਅੰਬਰ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਨਿੱਘੀ ਜ਼ਮੀਨ ਲਈ, ਉਹ ਸਿਯੇਨਾ ਅਤੇ ਸਾੜੇ ਹੋਏ ਅੰਬਰ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਰਤੇਗੀ. “ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਪਤਲੇ ਗਲੇਜ਼ ਜਾਂ ਭਾਰ ਵਾਲੇ ਬੁਰਸ਼ ਨਾਲ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹਾਂ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਕਿਸੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਾਈਟ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਣ ਅਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਛੋਟੀਆਂ ਖੋਜੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਗੇਲੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਸਾਰਾ ਕੁਝ ਇਕੋ ਵੇਲੇ ਵੇਖ ਲੈਂਦੀ ਹਾਂ। “ਪਰ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਮਾਨਦਾਰ ਖੋਜ. ਇਮਾਨਦਾਰ ਖੋਜ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਬਾਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੇ ਉਹ ਹੁੰਦੇ. ਦਿਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਸੱਚਾਈ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ”
ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਅਧਿਐਨ ਉਸ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਇਗੇਲੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: “ਕਲਾ ਤਕਨੀਕ ਜਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। “ਇਹ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਹੈ- ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਅਯਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ. ਪੋਰਟਰੇਟ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਇਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਕੰਮ ਹੈ. ਅੰਤਮ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦਿਆਂ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬੱਚੇ ਦੇ ਜਨਮ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਦ ਹੋਵੇਗਾ. ਪਰ ਨਤੀਜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਹੈ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕਰ ਲਈ ਹੈ। ”

ਜੈਨਿਸ ਐਫ ਬੂਥ ਇਕ ਸੁਤੰਤਰ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਰੀਲੈਂਡ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.