ਡਰਾਇੰਗ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਮੈਥਿ M ਮਿਸ਼ੇਲ: ਪੋਰਟਰੇਟ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੀਮਾਂਡਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਮੈਥਿ M ਮਿਸ਼ੇਲ: ਪੋਰਟਰੇਟ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੀਮਾਂਡਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਤੇਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮੈਥਿ M ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਰੇਂਬਰੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ methodੰਗ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਲਈ apਾਲਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇਰਾਕ ਅਤੇ ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਨਾਗਰਿਕ ਜਾਂ ਫੌਜੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾਵਾਂ ਨਿਭਾ ਰਹੇ ਅਮਰੀਕੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਕੈਰਨ ਫ੍ਰੈਂਕਲ ਦੁਆਰਾ

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸਕੌਟ ਅਰਰੇਡੋ
2005, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ,
30 x 26. ਸਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰੀ
ਇਹ ਲੇਖ ਸੰਗ੍ਰਹਿ 100 ਯੁੱਧ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ.

ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਕਲਾਕਾਰ ਮੈਥਿ M ਮਿਸ਼ੇਲ ਇਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਲਈ ਤੇਲ ਵਿਚ ਅਲਾ ਪ੍ਰਾਈਮ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ: ਪਹਿਲਾ, ਉਹ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਇਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਜੋੜਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਕਿ “ਮੈਂ ਪਾਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਯੋਗ ਹੋਇਆ. ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਘਟਾਉਣ ਲਈ. ਇਹ ਦੋ ਵਿਚਾਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਇਕ 100 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਯੁੱਧ ਤਜਰਬੇ, ਇਕ ਬਹੁਪੱਖੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ 100 ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਗੇ ਜੋ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਇਰਾਕ ਜਾਂ ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਦੌਰਾਨ ਨਾਗਰਿਕ ਜਾਂ ਫੌਜੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨਗੇ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ 2005 ਵਿੱਚ ਇਸ ਗੈਰ-ਲਾਭਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਸਮੇਤ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਜੀਵਨ-ਅਕਾਰ ਦੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। “ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਪੂਰਾ ਬਿੰਦੂ ਵਿਸ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ- ਹਰ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।”

ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ, ਰੇਮਬਰੈਂਡ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਹਨ. ਦੋ ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ 1669 ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਸਾਈਟਰ ਜਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨਾਲ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਡੱਚ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਬਕ ਪਰਤਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਸੀ. ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਫਾਰਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੇਅਰਾਂ ਉਹ ਖੁਦ ਉਹ ਸਨ ਜੋ ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਗਿੱਲੇ-ਗਿੱਲੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਹੇਠਾਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਗਲੇਜ਼ ਲਗਾਉਣ ਨਾਲ ਨਵੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲ ਰੰਗ ਕਈ ਵਾਰ ਚਮਕਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਰੰਗ ਸਮਝਣਾ ਅਸਲ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ," ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. "ਮੈਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ ਵਿਚ ਉਹ ਰੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਿਵੇਂ ਹੋਣਾ ਹੈ." ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡਟ ਨੇ ਇੱਕ ਗਲੇਜ਼ ਦੀਆਂ ਪਤਲੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਅਤੇ ਇਮਪਸਟੋ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਸੰਘਣੀਆਂ ਲੇਅਰਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਇਹ ਵੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਵੇਂ ਲੋੜੀਂਦਾ ਰੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਵੀ ਉਸੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. “ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬੁਰਸ਼ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨੂੰ ਭਾਂਪ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਹੇਠਲੀ ਪਰਤ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਣ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਕਿੰਨਾ ਰੰਗ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਿਹੜੇ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਗਲੇਜ਼ ਸਿਖਰਾਂ ਤੇ ਜਾਣ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਮੋਟੀ ਪਰਤ. ”

ਸਟੀਵ ਮਮਫੋਰਡ
2007, ਲਿਨਨ ਉੱਤੇ ਤੇਲ, 30 x 26.

ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਪੈਲਿਟ ਮਾਈਕਲ ਵਿਲਕੋਕਸ ਦੇ ਸੁਝਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਰੰਗ ਬਾਰੇ ਕਈ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਹਨ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਠੰ versionੇ ਸੰਸਕਰਣ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੇਰੂਲਿਅਨ ਬਲੂ ਅਤੇ ਅਲਟਮਰਾਈਨ ਬਲੂ, ਕੁਇਨਕ੍ਰਾਈਡੋਨ ਲਾਲ ਅਤੇ ਕੈਡਮੀਅਮ ਲਾਲ, ਅਤੇ ਕੈਡਮੀਅਮ ਪੀਲਾ ਮਾਧਿਅਮ ਅਤੇ ਹੰਸਾ ਪੀਲਾ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਹੰਸਾ ਨੂੰ ਵਿਲਕੋਕਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਪੀਲਾ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਹੁੰਦਾ। “ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਠੰਡਾ ਪੀਲਾ ਹੈ.” ਸਾੜਿਆ ਸੀਨਾ, ਸਾੜਿਆ ਹੋਇਆ ਅੰਬਰ, ਪੀਲਾ ਗਿੱਠ, ਲੈਂਪ ਬਲੈਕ, ਹਾਥੀ ਦੰਦ ਦਾ ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਟਾਈਟਨੀਅਮ ਚਿੱਟਾ ਉਸ ਦੇ ਪੈਲੈਟ ਦੇ ਬਾਹਰ. ਉਹ ਪੋਰਟਰੇਟ-ਗਰੇਡ 26-ਐਕਸ -30 ਕੈਨਵੈਸਜ਼ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਸਦੀਆਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਜੀਵਨ-ਆਕਾਰ ਹੋ ਸਕੇ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੇ 100 ਚਿਹਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਤੋਂ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਬੈਠ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹਨ ਅਤੇ ਜੋ ਵੀ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ,” ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। “ਸੈਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਕ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚ ਸਕਾਂ। ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਫੋਟੋ ਵਿਚ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਹੈ, ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਣ. " ਮਿਸ਼ੇਲ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਛਾਪਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਗੱਲਬਾਤ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਜੋੜ ਸਕੇ.

ਉਹ ਆਪਣਾ ਕੈਨਵਸ ਗੇਸੋ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਕ ਅੰਡਰਪੇਂਟਿੰਗ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਸਤ੍ਹਾ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਸੀਰੀਅਲ ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਕੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਦਰਮਿਆਨੀ ਧੁਨ ਜਿਸ ਤੇ ਉਹ ਗੂੜੇ ਨੀਲੇ-ਸਲੇਟੀ ਮਿਸ਼ਰਣ ਜਾਂ ਅੰਬਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ 100 ਚਿਹਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਹੁਤ ਸਿੱਧਾ ਹਨ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਜਿਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੂਖਮ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਰਤਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ, ਜੇ ਮੈਂ ਚਾਹਾਂ ਤਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪੁਨਰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਤਨਿਆ ਕਾਰਸਟ
2005, ਲਿਨਨ ਤੇ ਤੇਲ, 30 x 26.

ਸਿਰ ਦੀਆਂ ਮੁicsਲੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਵਿਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਇੰਪਾਸੋ ਦੀ ਇਕ ਸੰਘਣੀ ਪਰਤ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. "ਇਹ ਉਹ ਰੰਗ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ' ਤੇ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ," ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. “ਗਲਾਂ ਅਤੇ ਨੱਕ ਵਿਚ ਲਾਲ ਹਨ ਅਤੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖਰੇ ਲਾਲ ਹਨ. ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਕਟ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਥੈਲੇ ਅਤੇ ਮੱਥੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸੀਰੀਅਲ ਬਲੂਜ਼ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਹਰ ਚਿਹਰੇ' ਤੇ. ” ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਮਹਾਰਤ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੰਘਣਾ ਪੇਂਟ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਚੀਲਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਨਿਰਵਿਘਨ. ਉਹ ਇਕ ਡ੍ਰਾਇਅਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਿਕੁਇਨ, ਗਾਲਕੀਡ, ਜਾਂ ਅਲਸੀ ਦਾ ਤੇਲ ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਂਗਨੀਜ ਹੈ, ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬੁਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕੇ. ਪੈਲੇਟ ਚਾਕੂ ਜਾਂ ਬੁਰਸ਼ ਦੇ ਉਲਟ ਸਿਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਚੀਰ ਕੇ, ਵਾਪਸ ਮਹੰਤ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਟੈਕਸਟ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਖਰਚਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਸ਼ਾਬਦਿਕ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਉਭਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ.

ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਚਮੜੀ ਵਿਚ ਛੋਟੀਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਇੱਥੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਚਮੜੀ ਲਈ ਇੱਕ ਦਿਸ਼ਾ ਜਾਂ ਵਹਾਅ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਮਪਸਟੋ ਪਰਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਝੁਲਸਦੇ ਅੰਬਰ ਦੇ ਪਤਲੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਦ ਉਹ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਨਾਲ ਗਲੇਜ਼ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿਚ, ਟੋਇਆਂ ਵਿਚ ਟਿਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵੇਖਦੇ ਹੋ - ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਨਜ਼ਰ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਚੋਣਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਤ੍ਹਾ ਨੂੰ ਘਸੀਟਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਸੂਝਬੂਝ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅੰਗ ਅੱਗੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ। ”

ਸਕਾਟ ਪਾਮਰ
2005, ਲਿਨਨ ਤੇ ਤੇਲ, 30 x 26.

ਕਾਲੇ ਬੈਠੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਆਪਣੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਜਾਮਨੀ ਰੰਗ ਦੇ ਬੰਨ੍ਹਿਆਂ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਵਾਯੋਲੇਟ ਦੀ ਵਾਧੂ ਚਮਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਵਾਯੋਲੇਟ ਗਲੇਜ਼ ਦਾ ਉਵੇਂ ਹੀ ਸਲੂਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਅੰਬਰ ਗਲੇਜ — ਇਸ ਨੂੰ ਪੂੰਝਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਥਾਂਵਾਂ ਤੇ ਪੂੰਝਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਅੰਡਰਪੈਂਟਿੰਗ ਪੂਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਸ ਦੇ ਅੰਤਮ ਰੰਗ ਪਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਸ਼ੇਲ ਗਹਿਰੇ ਪਰਛਾਵੇਂ, ਨੱਕਾਂ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਮੂੰਹ ਦੀ ਲਕੀਰ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਅੰਤਮ ਮਾਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗੁੰਦਿਆਂ ਨੂੰ ਚਿਤਰਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਡਰਾਉਣੇ ਦੀ ਨਜ਼ਰ - ਡਾਰਕ ਪੇਂਟ ਉੱਤੇ ਲਾਈਟ ਪੇਂਟ ਖਿੱਚਣਾ - ਲੇਅਰਿੰਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰੀਕਾ ਹੈ," ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੇਠੋਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪੁਰਾਣੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹੋ.”

ਕਲਾਕਾਰ ਅੰਤਮ ਮਾਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹਲਕੇ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, '' ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਸਟੋਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਮੈਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਰ ਚਮਕਦਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਥੇ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਜਿਥੇ ਮੈਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਘੁੰਮਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰਾ ਰੰਗ ਪਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ,' 'ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਅੰਤਮ ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ - ਉਹ ਚਿੱਟਾ ਜੋ ਉਹ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਉਹ ਲਗਭਗ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ.

ਨਿਕੋਲਸ ਬੀ ਸ਼ਾਵੇਜ਼
2005, ਲਿਨਨ ਤੇ ਤੇਲ, 30 x 26.

ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਸੁੱਕਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਕਸਰ ਬਾਕੀ ਪੇਟਿੰਗ' ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ; ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਹੋਰ ਭਾਗਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਲੇਅਰਿੰਗ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਵਿਚ ਲਾਈਲ ਫਿਲਪਸ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੇ ਕਮੀਜ਼ ਦੀ ਪੂਰੀ ਅੰਡਰਪੇਂਟਿੰਗ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਕਮੀਜ਼ ਬਹੁਤ ਹਲਕੇ ਗੋਰਿਆਂ ਅਤੇ ਗਰੇ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ। “ਫਿਰ ਮੈਂ ਪਰਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣ ਲਈ ਅੰਬਰਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਹਲਕੇ ਜਿਹੇ ਚਮਕਿਆ.” ਅੱਗੇ, ਉਸਨੇ ਗਲੇਜ਼ ਨੂੰ ਪੂੰਝਿਆ ਤਾਂ ਕੰਮ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪੇਂਟ ਆਰਾਮ ਹੋਇਆ. ਲੀਲੇ ਦੀ ਕਮੀਜ਼ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਸਿਰ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀਆਂ ਨੌਂ ਜਾਂ 10 ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਉਲਟ.

ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਇਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਇਕ ਹਫਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਕਈਆਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਇਕ ਘੰਟਾ ਜਾਂ ਇਕ ਘੰਟੇ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੂਸਰੇ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ,” ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਦਾ ਸਮਾਂ ਤਹਿ ਕਰਨਾ ਪਿਆਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। “ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਖਿੱਚਣਾ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਕੇਂਦਰੀ ਗੱਲ ਸੀ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ. ”

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਮੈਥਿ M ਮਿਸ਼ੇਲ ਐਮਹੈਰਸਟ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਾਇਦਾਦ 'ਤੇ ਕੋਠੇ ਦੀ ਦੂਸਰੀ ਮੰਜ਼ਲ' ਤੇ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਰੇਬੇਕਾ ਗੁਆ-ਮਿਸ਼ੇਲ, ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਟੂਡੀਓ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੇ ਹੈ. ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਿਨੇਸੋਟਾ ਤੋਂ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਨਿ year ਯਾਰਕ ਦੇ ਪ੍ਰੈਟ ਇੰਸਟੀਚਿ attendਟ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਮਸ ਵਿੱਚ, ਆਇਓਵਾ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਜੀਵ ਵਿਗਿਆਨ / ਪ੍ਰੀਮੇਡਿਕਲ ਉਦਾਹਰਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਿਤਾਇਆ. ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਪੇਰੀ ਡੀਕਾਰਲੋ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਗਾਰਡਨਰਜ਼ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਮੈਨਹੱਟਨ ਦੇ ਲੋਅਰ ਈਸਟ ਸਾਈਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਦਾ ਅਖਾੜਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਬਨਿਟ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੇਲਡਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਫਿਰ ਉਸਨੇ 2004 ਵਿਚ ਪੋਰਟਰੇਟ ਚਿੱਤਰਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 10 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਮਿਸ਼ੇਲ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰੋ 100 ਫੇਸਜ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ www.100facesofwarexperience.org 'ਤੇ.

ਕੈਰੇਨ ਫ੍ਰੈਂਕਲ ਨਿ award ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਵਿਡੀਓਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਲੇਖਕ / ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਭਾਸ਼ਣ ਲੇਖਕ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹੋ? ਇੱਕ ਬਣ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਗਾਹਕ ਅੱਜ!


ਵੀਡੀਓ ਦੇਖੋ: Sakhiyaan- ft riyaz Aly Danish zehen happy birthday Danish Bhai miss uh fambruh (ਮਈ 2022).