ਡਰਾਇੰਗ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਫਿਲਿਪ ਆਰ. ਜੈਕਸਨ: ਅਸਧਾਰਨ ਸਟਾਈਲ ਲਾਈਫਜ਼

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਫਿਲਿਪ ਆਰ. ਜੈਕਸਨ: ਅਸਧਾਰਨ ਸਟਾਈਲ ਲਾਈਫਜ਼


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਮਿਸੀਸਿਪੀ ਕਲਾਕਾਰ ਫਿਲਿਪ ਆਰ. ਜੈਕਸਨ ਦਾ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਜੇਮਜ਼ ਏ. ਮੈਟਕਾਲਫ਼ ਦੁਆਰਾ

ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗੋਲਡਫਿਸ਼ ਕਰੈਕਰ
2004, ਤੇਲ, 8 x 10.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਆਮ ਚੀਜ਼ਾਂ gra ਅੰਗੂਰ ਦਾ ਝੁੰਡ, ਇਕ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਅੰਡਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਚਟਪਲੇ ਸ਼ੈੱਲ, ਇਕ ਜੰਗਲੀ ਚਮਚਾ cast ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਥੀਏਟਰਲ ਮਹੇਹਮ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਕੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੇ ਚਾਨਣ ਵਿਚ ਨਹਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਫਿਲਿਪ ਆਰ. ਜੈਕਸਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਉੱਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਮਿਸੀਸਿਪੀ ਨਿਵਾਸੀ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਗਿਆਪਨ ਅਤੇ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਸਾਡੀਆਂ ਇੰਦਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁੰਨ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਰਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਸਾਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਜ਼ੋਰਦਾਰ feelsੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ "ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸਮਾਂ ਦੂਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਕਾਂਤ, ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ," ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਜੈਕਸਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਰੰਗਮੰਚ ਦਾ ਤੱਤ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ “ਸਾਧਾਰਣ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ, ਬੇਤੁਕੀ, ਅਜੀਬ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਪਲਾਂ ਦੀਆਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਣਦੇਖੀ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਬਾਰੇ ਨਾਟਕੀ speakੰਗ ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਲਈ ਇਕ ਵਾਹਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।”

ਪਰ ਜੈਕਸਨ ਦੀ ਅੱਖ ਫੜਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਗੁਣ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ? ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਕੁਝ ਨਵਾਂ, ਕੁਝ ਪੁਰਾਣਾ, ਕੁਝ ਕਾven ਕੱ .ਣ ਵਾਲਾ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦਿਆਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੈਕਸਨ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਂਤ ਜੀਵਨ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੁਹਜ ਹੈ, “ਰਚਨਾ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਰਸਮੀ ਸੰਤੁਲਨ. ਦੂਜਾ, ਸੰਕਲਪ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਬੋਲਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸ਼ਾਂਤ, ਹਮਲਾਵਰ ਜਾਂ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਹੋਵੇ, ਮੈਂ ਅਜਿਹੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਸਖਤ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪੈਦਾ ਕਰੇ. " ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਫੋਕਸ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੈਕਸਨ ਆਪਣੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਆਕਾਰ, ਸ਼ਕਲ, ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਰੰਗ ਲਈ ਆਪਣੇ ਬਣਾਏ ਹੋਏ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚੋਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਨੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਦਰਮਿਆਨ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਿਨਰ ਟੇਬਲ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਲਾਂ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਉਪਚਾਰਾਂ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਜਾਂ ਕਾਰ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਅਤੇ ਟੈਲੀਫੋਨ ਦੇ ਖੰਭਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਗੱਲਬਾਤ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ, ਪਰ ਆਮ, ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਮ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ. "

ਤਣਾਅ ਦੀ ਲੜੀ: ਪਾਰਟੀ ਖਤਮ
2004, ਤੇਲ, 12 x 12.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਜੈਕਸਨ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਵਾਲੀ ਸੀ- ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਂ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਰਲਾ ਸਬੰਧ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲੱਗੀਆਂ." ਉਸਨੇ ਇਸ ਲੜੀ ਦਾ ਉਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਨਸ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਤਣਾਅ, ਇਕ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਦੂਸਰੀ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਭਾਰ ਜਾਂ ਭਾਰ ਰਹਿਤ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗੋਲਡਫਿਸ਼ ਕਰੈਕਰ ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ. “ਮੈਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਲਾਈਟ ਬਾਕਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਲਫਟਵੇਅਰ ਫੁੱਲਦਾਨ ਰੱਖਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਨੈਕਸ ਲੈਣ ਲਈ ਇੱਕ ਬਰੇਕ ਲਿਆ: ਗੋਲਡਫਿਸ਼ ਪਟਾਕੇ. ਮੈਂ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਪਟਾਕੇ ਨੂੰ ਬਾਕਸ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸਿਰਫ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਇਸ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਗਹਿਣੇ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ. ਉਸ ਪਲ ਨੇ ਕਲਿਕ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਹੀ ਮੈਂ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਗੋਲਡਫਿਸ਼ ਕਰੈਕਰ ਨੂੰ ਫੁੱਲਦਾਨ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦਿਆਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦਿੱਤੀ. ”

ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੈਕਸਨ ਨਿਰੀਖਣ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਪੱਕਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਹ ਇਕ ਭੁਲੇਖਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨੀ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਵੀ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣੇ ਪੈਂਦੇ ਹਨ. “ਮੇਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਸੰਤੁਲਿਤ ਅੰਗੂਰ,”ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ,“ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਗੂੜ੍ਹੀ ਗੱਲਬਾਤ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਇਕਜੁੱਟਤਾ ਨਾਲ, ਧਰੁਵੀ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ ਪਰ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਟੀਪੋਟ ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਮਰਦਾਨਾ ਵਸਤੂ ਹੈ — ਕਠੋਰ, ਜਮੈਟ੍ਰਿਕ, ਅਤੇ ਮੈਨਮੇਮਡ; ਅੰਗੂਰ ਵਧੇਰੇ minਰਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ- ਨਾਜ਼ੁਕ, ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਭਰੇ, ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਰੋਧੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਉਹ ਬਿੰਦੂ ਹੈ ਜਿਥੇ ਦੋਵੇਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਲਗਭਗ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੀਪੋਟ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ofਰਤ ਦਾ ਹੱਥ ਫੜ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਕ ਯੂਨੀਅਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਇਕ ਯਾਦ ਸ਼ਕਤੀ ਵਾਂਗ ਗਤੀਹੀਣ ਹੋ ​​ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ”

ਦਾ ਜੂਸ ਐਕਸਟਰੈਕਟਰ
ਟੋਮੈਟਿਲੋ ਐਕਟ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨਾ

2006, ਤੇਲ, 7¼ x 8¾.
ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰੋ.

ਜੈਕਸਨ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਭਰਮ ਸਪੇਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ. “ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਿਚ,” ਉਹ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਇਕ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਅਨੰਤ ਸਪੇਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਵਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕਾਈਆਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਸਮਾਂ ਜਾਂ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਥਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼. ” ਉਹ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨਾ ਲੇਅਰਿੰਗ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਇਕਸਾਰ ਰੰਗ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਪੂਰਕ ਸੁਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਈ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਘੁੰਮਣਾ ਅਤੇ ਨਿੱਘੀ ਅਤੇ ਠੰਡਾ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੋਵਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਘੁੰਮਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਆਬਜੈਕਟ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਰੰਗਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਸਹੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਰੰਗ ਦੇ ਉਲਟ.

ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਜਦੋਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਰਤ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਆਭਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਇਕ ਵਸਤੂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲਈ ਸੰਤੁਲਿਤ ਅੰਗੂਰ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੈਕਸਨ ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੀਬਰ ਲਾਲ-ਜਾਮਨੀ ਬਣਨ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ. "ਮੈਂ ਬਹੁਤ looseਿੱਲੀ ਬੁਰਸ਼ ਵਰਕ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਦੇ ਬਹੁਤ ਪਤਲੇ ਕੋਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਅਗਲੀਆਂ ਕੁਝ ਪਰਤਾਂ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਲਾਲ ਅਤੇ ਹਰੇ ਦੇ ਮਲਟੀਪਲ ਪੂਰਕ ਨਿਰਪੱਖ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰੇਕ ਪਰਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਦਲਿਆ. ਇਹ ਉਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀਆਂ ਜੇਬਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਘੱਟ-ਕੁੰਜੀ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਫਿਰ ਮਿਡਲ-ਕੁੰਜੀ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚ-ਕੁੰਜੀ ਦੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਪਿਛੋਕੜ ਲਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੇਂਟ ਅਤੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਡ੍ਰਾਈਬ੍ਰਸ਼ਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੰਡਰਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਪਰਦੇ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਸੰਤੁਲਨ ਅੰਗੂਰ (ਵਿਸਥਾਰ)
2006, ਤੇਲ, 12 x 12.
ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਐਡੀਥ ਕੈਲਡਵੈਲ ਗੈਲਰੀ,
ਸੌਸਾਲਿਟੋ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ

“ਮੈਂ ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਦੋਵਾਂ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿਚ ਛੋਹਣ ਦੇ ਫ਼ਰਕ ਨਾਲ ਖ਼ਾਸਕਰ ਚਿੰਤਤ ਸੀ,” ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਅੰਗੂਰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅੰਗੂਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕੁਆਲਿਟੀ ਦੇਣ ਲਈ ਅਤੇ ਰੰਗੀਲੇਪਣ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਮੈਂ ਇਕ ਅਸਿੱਧੇ ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਪੇਂਟ ਦਾ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ. ਵਿਰੋਧੀ ਟੀਪੋਟ 'ਤੇ ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ, ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮਾਡਿulatedਲ ਟੋਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੁਕਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਮੱਧ-ਕੁੰਜੀ ਟੋਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਅਤੇ ਹਾਈਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ. ”

ਵਿਚ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਚ ਉਹ ਵਸਤੂਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ "ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਸਵਾਦੀ" ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤੱਤਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜੈਕਸਨ ਅੰਤਮ ਉਤਪਾਦ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਲੱਗ ਪਏ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਛੱਡੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਈ. “ਮੈਂ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੀਮਤ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਖਿਲੰਦੜਾ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰੋਟੀਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਸੁਆਦ ਦੀਆਂ ਮੁੱਕੀਆਂ ਨੂੰ ਗੁੰਦਦੇ ਹਨ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਜੋ ਹੈ ਉਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਧੰਨਵਾਦ ਕਦੋਂ ਕੀਤਾ ਹੈ? ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰਚਨਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੇੜੇ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਬਾਰੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਡੇ ਸਖਤ ਅਨੁਸੂਚੀ ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ”

ਤਣਾਅ ਦੀ ਲੜੀ: ਇੱਕ ਰੈਟ੍ਰੋ ਕਲਚਰਲ,
ਕੁਦਰਤੀ ਇੱਕ ਮੂਲੀ ਦੀ ਡਾਈਕੋਟਮੀ ਤੋਂ

2004, ਤੇਲ, 9 x 6.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਜੈਕਸਨ ਦੀ ਮੁੱਖ ਤਕਨੀਕੀ ਚੁਣੌਤੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਰੇਕ ਤਿੰਨਾਂ ਸਤਹਾਂ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਇਲਾਜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਅੰਡਕੋਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੈਟ ਫਿਨਿਸ਼ ਸੀ ਅਤੇ ਡਿਸ਼ ਅਤੇ ਮੱਖਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਸੂਖਮ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ. “ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਤਲੇ, ਸੁੱਕੇ ਗਲੇਜ਼ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਸੂਝ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦਾ ਸਰੋਤ ਸਥਾਪਤ ਕਰਕੇ, ਫਿਰ ਅੰਤ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਕ ਗੁਣ ਜੋੜ ਕੇ.” ਮੱਖਣ ਲਈ ਉਸਨੇ ਪੇਂਟ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਘਣੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਠੋਸ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਤ੍ਹਾ ਦੀ ਨਿਚੋੜ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਗਿੱਲੇ-ਗਿੱਲੇ ਗਲੇਜ਼ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤਾ. “ਮੰਨਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ ਕਿ ਕਟੋਰੇ ਦਾ ਨੀਲਾ ਰੰਗ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿਸੇ ਵਸਰਾਵਿਕ ਚੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਚਮਕ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸੀ,” ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਕਟੋਰੇ 'ਤੇ ਚਮਕ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਮੈਂ ਰੰਗ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਦੀ ਸਤਹ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ."

ਜੈਕਸਨ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਭਰਮ ਕਿਸੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਸਰੀਰਕ ਭਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, '' ਇਸ ਤੋਂ ਮੇਰਾ ਭਾਵ ਹੈ ਸਰੀਰਕ ਨਿਸ਼ਾਨ (ਸੰਘਣਾ ਬਨਾਮ ਪਤਲਾ), ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੀ ਧੁੰਦਲਾਪਨ (ਧੁੰਦਲਾ ਬਨਾਮ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ), ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਸ਼ਿਫਟ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ appropriateੁਕਵਾਂ ਹੈ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣਾ ਹੈ. “ਕਈ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪਹਿਲਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯਤਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਛੂਹਣ ਵਿੱਚ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਬੇਅੰਤ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਸਟਰੋਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕਸੁਰਤਾ. ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਅਹਿਸਾਸ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਕੇ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਬੰਧ ਵੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਦੋ-ਅਯਾਮੀ ਸਤਹ 'ਤੇ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੁਣੌਤੀ ਵਾਲੀ ਰੁਕਾਵਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨਾ.

ਨਾਜ਼ੁਕ ਪ੍ਰਭਾਵ
2006, ਤੇਲ, 9 x 12.
ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰੋ.

ਜੈਕਸਨ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਟੈਕਸਟ ਬਣਾਉਣਾ ਅਕਸਰ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸਲੀ ਨੂੰ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨ ਲਈ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ," ਜੈਕਸਨ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਮੈਂ ਪਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਕਈ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਕੋਰ ਸ਼ੈਡੋ, ਹਾਈਲਾਈਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਜੋ ਕਿ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਹਰ ਇਕਾਈ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਆਮ ਬਣਾਉਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਅਖੰਡਤਾ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪੱਕਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. "

ਪੇਂਟਿੰਗ ਟੁੱਟਿਆ ਯੋਕਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਨਾਟਕੀ litੰਗ ਨਾਲ ਭਰੇ ਟੁੱਟੇ ਅੰਡੇ ਅਤੇ ਯੋਕ ਨੂੰ ਦੁਖਾਂਤ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੇ ਰੂਪਕ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਅਜਿਹਾ ਇਕ ਕੰਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਜੈਕਸਨ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਯਕੀਨਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਯੋਕ ਵਿਚ ਭਰਪੂਰ ਰੰਗ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅੰਡਕੋਸ਼ ਉੱਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਬਹੁਤ ਅਦਭੁਤ ਸਨ,” ਪਰ ਇਕ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਸਤ੍ਹਾ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਕੋਣ ਤੋਂ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ। ” ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ workਣ ਲਈ ਸਥਾਨਕ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਇਕਸਾਰ ਸਰੋਤ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ. “ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੀ ਪਰਤ ਸੁੱਕ ਗਈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਰੰਗ ਦੇ ਕੁਝ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਗਲੇਸ ਰੰਗ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿਚ ਉੱਚ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਪੇਂਟ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਸਿਖਰ ਤੇ ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਰਾਹੀਂ ਤਰਲ ਬੁਣਾਈ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੇਰੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਹੱਲ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਸਤਹ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਤੱਤ ਬਣ ਗਏ ਸਨ. ”

ਤਣਾਅ ਦੀ ਲੜੀ: ਗੁਲਾਬੀ ਗਲਪ
ਅਤੇ ਯੋਕ ਭੰਬਲਭੂਸਾ

2004, ਤੇਲ, 28 x 281/2.
ਧਰਤੀ ਗੈਲਰੀ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਕੇਂਦਰ,
ਸ਼ਾਰਲੋਟ, ਉੱਤਰੀ ਕੈਰੋਲਿਨਾ.
ਤਣਾਅ ਦੀ ਲੜੀ:
ਅਲਵਿਦਾ ਗੋਲਡਫਿਸ਼

2004, ਤੇਲ, 8 x 10.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਤਣਾਅ ਦੀ ਲੜੀ:
ਸੰਤੁਲਨ ਦਾ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਕਟ

2005, ਤੇਲ, 9 x 5.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.
ਟੁੱਟਿਆ ਯੋਕ
2006, ਤੇਲ, 9 x 12.
ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਐਡੀਥ ਕੈਲਡਵੈਲ
ਗੈਲਰੀ, ਸੌਸਾਲਿਟੋ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ.
ਮਨੋਰੰਜਨ ਯੋਗ ਕਾਨੂੰਨ
2006, ਤੇਲ, 7¼ x 8¾.
ਮੈਕਮੋਰਟਰੀ ਗੈਲਰੀ, ਹਿouਸਟਨ, ਟੈਕਸਾਸ.

ਜੈਕਸਨ, ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਤੇਲ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਲੋਕਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੀਟ ਮੋਂਡਰਿਅਨ ਅਤੇ ਮਾਰਕ ਰੋਥਕੋ ਤੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਭਾਵੇਂ ਮੇਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਇਸ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਲਈ ਇਕ ਨਿਰਪੱਖ ਪੈਲੈਟ ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਕ ਹੋਰ ਤੀਬਰ ਜਾਂ ਰੰਗੀਨ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਅਰਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਬਰੇਕ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਨਿਰਪੱਖ ਸੁਰ ਪੂਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਕਸਟਮ ਮਿਸ਼ਰਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਿੱਘੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਠੰ coolੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਹੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ” ਇਹ ਧੁਨੀ ਪਹੁੰਚ ਜੈਕਸਨ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਵਿਚ ਵੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਜੈਕਸਨ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, "ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਤੱਤ ਹੈ." “ਮੈਂ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਰੂਪ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਬਲਕਿ ਇਕ ਅਲੰਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੀ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ grace ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੱਤ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।” ਜੈਕਸਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਹਾਨ ਕਲਾਸੀਕਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਚਾਰਡਿਨ, ਫੈਂਟਿਨ-ਲਾਤੌਰ, ਜੋਸੇਫ ਡੇਕਰ, ਅਤੇ ਵਾਲਟਰ ਮੌਰਚ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਇਨ੍ਹਾਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਦੀ ਪੇਂਟ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪੈਲੈਟ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵੱਖਰਾ ਵੱਖਰਾ ਫ਼ਰਕ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਆਪਸ ਵਿਚ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਰੌਸ਼ਨੀ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ,” ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਉਸੇ ਗੁਣ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਆਮ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."

ਚੈਰੀ ਬੈਲੈਂਸ ਐਕਟ
2005, ਤੇਲ, 7¼ x 8¾.
ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਫਿਲਿਪ ਆਰ. ਜੈਕਸਨ ਇਸ ਵੇਲੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਭਾਗ ਦਾ ਮੁਖੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਕਸਫੋਰਡ ਦੀ ਮਿਸੀਸਿਪੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨਿਕੋਲ ਅਤੇ ਬੇਬੀ ਸੋਫੀਆ ਗ੍ਰੇਸ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ 2000 ਵਿੱਚ ਬੀ.ਐਫ.ਏ. ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਓਹੀਓ ਦੇ ਕੋਲੰਬਸ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਐਮ.ਐਫ.ਏ. ਓਹੀਓ ਵਿੱਚ, ਬੋਲਿੰਗ ਗ੍ਰੀਨ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ 2002 ਵਿੱਚ. 2001 ਵਿਚ ਜੈਕਸਨ ਨੂੰ ਵੱਕਾਰੀ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਐਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਗ੍ਰੀਨਸ਼ਿਲਡਜ਼ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਮਿਲੀ। ਚਾਰਲੋਟ, ਉੱਤਰੀ ਕੈਰੋਲਿਨਾ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਧਰਤੀ ਦੀ ਧਰਤੀ ਗੈਲਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤੀ ਗਈ; ਐੱਸਥ ਕੈਲਡਵੈਲ ਗੈਲਰੀ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੇ ਸੌਸਾਲਿਟੋ ਵਿੱਚ; ਹਾਯਾਉਸ੍ਟਨ ਵਿੱਚ ਮੈਕਮਰੇਟਰੀ ਗੈਲਰੀ; ਅਤੇ ਹੈਮੰਡ ਹਰਕਿਨਜ਼ ਗੈਲਰੀ, ਬੇਕਸਲੇ, ਓਹੀਓ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਮਾਰਥਾ ਦੇ ਬਾਗ ਵਿਚ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਇੰਡੀਆਨਾ ਦੇ ਫੋਰਟ ਵੇਨ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ Artਫ ਆਰਟ ਅਤੇ ਇਵਾਨਸਵਿਲੇ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ Artਫ ਆਰਟ, ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਪਬਲਿਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਜੈਕਸਨ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਵੈਬਸਾਈਟ www.p-jackson.com 'ਤੇ ਜਾਓ, ਜਾਂ ਉਸ ਨੂੰ [ਈਮੇਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ]' ਤੇ ਈ-ਮੇਲ ਕਰੋ.

ਜੇਮਜ਼ ਏ. ਮੈਟਕਾਲਫ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਵੈਸਟ ਵਾਰਵਿਕ, ਰ੍ਹੋਡ ਆਈਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ, ਇਕ ਬਣੋ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਗਾਹਕ ਅੱਜ!