ਡਰਾਇੰਗ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਜੇਮਜ਼ ਟੋਰਮੀ: ਫਿਰ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ

ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਜੇਮਜ਼ ਟੋਰਮੀ: ਫਿਰ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਇਹ ਬਜ਼ੁਰਗ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਆਪਣੇ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਸਥਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੀ ਅਜੀਬ ਜਿਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਰਥ ਦੱਸਦਾ ਹੈ.

ਜੌਨ ਏ ਪਾਰਕਸ ਦੁਆਰਾ

ਆਈਕਾਨ
1994, ਤੇਲ, 18 x 12.
ਸਾਰੇ ਆਰਟਵਰਕ ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ
ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਜਦ ਤੱਕ
ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ.

ਜੇਮਜ਼ ਟੋਰਮੀ ਪੇਂਟ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਖੂਬਸੂਰਤ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਭਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਅਨੰਦ ਲਈ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਸੌਖੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਟੋਰਮੀ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾ ਕੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਅਰਥ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਸ ਦੇ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਨ-ਕਾਲਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਹਾਲੀਆ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਫਲ fruit ਇਕ ਰਵਾਇਤੀ ਸ਼ਾਂਤ-ਜੀਵਨ ਵਿਸ਼ਾ architectਾਂਚੇ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਜਾਂ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਧਾਰਮਿਕ ਰੂਪਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ. ਆਈਕਨ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਲਾਲ ਗੋਭੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਫਰੇਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਿਆ ਜੋ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਸਜਾਇਆ. ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੰਤ ਜਾਂ ਮੈਡੋਨਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਕਾਰ, ਪਰ ਕਾਫ਼ੀ ਆਮ, ਸਬਜ਼ੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਟੋਰਮੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਨਾਲ ਇਕੋ ਇਕ .ੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰਾਂ ਵੇਖੀਏ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੈ." “ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜੋ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਉਹ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ‘ ਇਹ ਅਸਲ ਹੈ, ਇਹ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ’” ਟੋਰਮੀ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲੈਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੇਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਵਿਚਾਰ ਹਨ। “ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਕਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮਾਧਿਅਮ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟਾਉਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਠੋਸ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ. "

ਗੈਲੀਲੀਓ ਦਾ ਆਂਡਾ
1986, ਤੇਲ, 46 x 34.

ਅਜੀਬ ਜਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਅਸੰਭਵ ਸਥਾਨਾਂ ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਰਣਨੀਤੀ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਟੋਰਮੀ ਦੀ ਅਜੀਬ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਨਿ still ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਸੈਂਟਰਲ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਬੈਥੇਸਡਾ ਫੁਹਾਰਾ ਵਿਖੇ ਵੱਖ ਵੱਖ architectਾਂਚਿਆਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਟੀਲ-ਲਾਈਫ ਪ੍ਰੋਪਸ - ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੇਬ ਹਨ, ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਰੋਮਾਂਸਕ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਅਤੇ ਬੇਧਿਆਨੀ ਰੂਹਾਨੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਘਟੀਆ ਸਟਾਈਲ ਲਾਈਫਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਨੋਟ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ ਦੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਨਾਲ architectਾਂਚੇ ਦੇ ਭਾਰੀ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਸੁਭਾਅ, ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮਨੁੱਖੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਅਰਥ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਰਲ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ: ਉਸਨੇ ਅਰਧ-ਸਜਾਵਟੀ ਸਜਾਵਟੀ ਕਟੋਰੇ ਵਿੱਚ ਫਲ ਲਗਾਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਨੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਦੰਦ ਰਹਿਤ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ. ਕਟੋਰੇ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸਾਫ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾਉਣਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਲ ਅਚਾਨਕ ਅਸਲ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਠੋਸ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਟੁੱਟ ਹੋਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। “ਇਹ ਲਗਭਗ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹਨ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਉਹ ਨਿਰਮਲੇਪਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਫਿਰ ਇਕ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਹੋਂਦ ਵਿਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ."

ਮਿਸ਼ਰਤ ਕੰਪਨੀ
2000, ਤੇਲ, 34 x 38.

ਟੋਰਮੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ ਚਿੰਤਾ ਵਿਚ ਹੈ. “ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲੋਂ ਮਨਮੋਹਕ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਤੇ ਕਿਤੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਟੁਕੜਾ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਖਰੀਦਣਾ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਖਰੀਦਦਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਘਰ ਵਿਚ ਮਨਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋਣ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ”

ਟੋਰਮੀ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਚੰਗੀ ਦੇਖਭਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਉਹ ਮੈਨਹੱਟਨ ਦੇ ਉੱਪਰੀ ਪੱਛਮ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਆਪਣੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿਚ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਟੇਬਲ ਤੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੋਸ ਆਸਾਨੀ ਅਤੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਪੈਲੇਟ ਨਾਲ ਲੈਸ ਇਕ ਸਾਫ ਸੁਥਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੰਦਰਭ ਲਈ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਸ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਸਥਿਰ-ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਸੈਟਅਪਾਂ ਲਈਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਗ੍ਰਾਫਟ ਡਰਾਇੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਉਹ ਹਲਕੇ ਭਾਰ ਵਾਲੇ ਸੂਤੀ ਬਤਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸਤਹਾਂ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਲਾਈਨ ਸਥਾਪਤ ਹੋ ਜਾਣ ਤੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਨੀਲੇ ਹਰੇ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮ ਵਰਜਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਟਰੈਪਟਾਈਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਪੇਂਟ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜੋੜਦਾ। “ਮੈਂ ਤੇਲ ਜਾਂ ਗਲੇਜ਼ਿੰਗ ਮਾਧਿਅਮ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਚਮਕਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਟਰੈਪਟਾਈਨ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਮੈਂ ਜੋ ਕਰ ਰਹੀ ਹਾਂ ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ. ” ਹਰੀ ਪਰਤ ਸੁੱਕ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਕਾਰ ਬਰਨ ਸਿਏਨਾ ਜਾਂ ਬਰਨ ਅੰਬਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਗਰਮ ਭੂਰੇ ਵਿਚ ਦੂਜੀ ਪਤਲੀ ਪਰਤ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿਚ ਮੈਂ ਹਨੇਰੇ ਤੋਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵੱਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਤਾਂਕਿ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਾਲਾ, ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਚਿੱਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗਾ।” ਟੋਰਮੀ ਇਕ ਸਮੇਂ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਲੇਅਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁੱਕਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕੇ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੂਜੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲੱਗਦੀ ਹੈ। “ਇਹ ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.” ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਿੱਤਰ 'ਤੇ ਪੂਰੇ ਰੰਗ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਤਲੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੂਖਮ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਫਾਰਮ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਫਟਦੇ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸੁੱਕੇ ਬੁਰਸ਼ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਟੋਰਮੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨੇਰੇ ਬੈਕਗਰਾਉਂਡ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਸ਼ੁੱਧ ਕਾਲੇ ਹਨ - ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. "ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਪਿਛੋਕੜ ਮੌਜੂਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਬਸ ਬਾਹਰ ਚਲੇ ਜਾਣ।”

ਪਿਰਾਮਿਡ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ
1986, ਤੇਲ, 40 x 32.

ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ, ਟੋਰਮੀ ਵੱਖ ਵੱਖ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਅਕਾਰ ਵਿੱਚ ਨਰਮ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਬੁਰਸ਼ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਿਲਾਉਣ ਲਈ, ਉਹ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਫੈਨ ਬੁਰਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ, ਨਰਮ ਗੇੜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਤੇ ਕੋਈ ਚਮਕ ਲਵੇ ਉਹ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮੈਟ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਵੀ ਇਕ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਮੋਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਹ ਇੱਕ 'ਖਿੜ' ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਆਸਾਨ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੇਣਾ ਪਏਗਾ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਨਹੀਂ. ਕਦੇ ਕਦਾਈਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਦੁਬਾਰਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਰਨਿਸ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਾਂਗਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ”

ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਟੋਰਮੀ ਦਾ ਕੰਮ, ਇਸਦੇ ਭਾਰੀ ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਟੋਨਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਟੋਰਮੀ ਨੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਉਹ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਲੈਕ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਟਾਈਲ-ਜੀਵਣ ਪਰੰਪਰਾ ਅਤੇ ਜੁਆਨ ਸੈਂਚੇਜ਼ ਕੋਟਿਨ (ਕੈ. 1560-1627) ਵਰਗੇ ਪੇਂਟਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਾਲੇ ਬੈਕਗਰਾ .ਂਡ ਦੇ ਨਾਟਕ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ ਅਤੇ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵੀ ਕੀਤੇ. “ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਜਾਣਿਆ ਕਿ ਮੇਰਾ ਇਕ ਭਰਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ,” ਉਹ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟੋਰਮੀ ਇਤਾਲਵੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਕਾਰਲੋ ਕਰੀਵੇਲੀ (ਕੈ. 1430–1495) ਅਤੇ ਵਿਟੋਰ ਕਾਰਪੈਕਸੀਓ (ਕੈ. 1450–1525) ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵੀ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ - ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਾਲੀ - ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਅਜੌਕੀ ਦਿੱਖ ਹੈ.

PEAR ਨਾਲ ਨੀਲਾ ਕਟੋਰਾ
1997, ਤੇਲ, 36 x 36.
ਪਰੇ ਵੇਖੋ
1982, ਤੇਲ, 32 x 34.

ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਜ਼ਿੱਦ ਦੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਟੋਰਮੀ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਨਿੱਜੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ. “ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਆਬਜੈਕਟ ਕੀ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹਨ,‘ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਨਾ ਕਰੋ — ਮੈਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲਓ। ’ਇਹ ਵਸਤੂਆਂ ਹਕੀਕਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹੈ।"

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਜੇਮਜ਼ ਟੋਰਮੀ ਬਰੁਕਲਿਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰੋਟ ਇੰਸਟੀਚਿ .ਟ ਤੋਂ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪਾਰਟ ਟਾਈਮ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ. 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਅਜਾਇਬ ਕਲਾ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਇਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਮੈਡੀਸਨ ਐਵੀਨਿ. ਗੈਲਰੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਕਈ ਵਨ-ਮੈਨ ਸ਼ੋਅ ਕੀਤੇ. ਉਸਨੇ ਜਾਪਾਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵੀ ਲਗਾਈ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਘਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਪਟਾਉਨ ਗੈਲਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਵੀ. ਟੋਰਮੀ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਵੈਬਸਾਈਟ www.jamestormey.com 'ਤੇ ਜਾਓ.

ਜੌਨ ਏ ਪਾਰਕਸ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਐਲਨ ਸਟੋਨ ਗੈਲਰੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਸਕੂਲ ਆਫ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਵਿਚ ਵੀ ਇਕ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਡਰਾਇੰਗ, ਵਾਟਰ ਕਲਰ, ਅਤੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਰਸਾਲੇ.