ਡਰਾਇੰਗ

ਪੇਸਟਲ: ਕਿਮ ਲਾਰਡੀਅਰ: ਆਲੋਚਕ ਕਦੋਂ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਕਦੋਂ ਜਾਣ ਦੇਣਾ ਹੈ

ਪੇਸਟਲ: ਕਿਮ ਲਾਰਡੀਅਰ: ਆਲੋਚਕ ਕਦੋਂ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਕਦੋਂ ਜਾਣ ਦੇਣਾ ਹੈ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੇ ਕਿਮ ਲਾਰਡਿਅਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸਟਲ ਨਾਲ ਬਿਹਤਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਅਸਲ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕ ਕੇ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਬਾਰੇ ਜੋ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ,” ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ।

ਐਮ ਸਟੀਫਨ ਡੋਹਰਟੀ ਦੁਆਰਾ

ਤ੍ਰਿਸ਼ੂਲ ਦਾ ਤਜਰਬਾ
2006, ਪੇਸਟਲ, 14 x 18.
ਸਾਰੇ ਆਰਟਵਰਕ ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ
ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰੋ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਕਿਮ ਲਾਰਡਿਅਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਸ ਆਸ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਸਹੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੋਡ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਚਮਕਦਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਪੇਸਟਲ ਵਿਚ ਜੰਗਲੀ ਜੀਵਣ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ 'ਵਾਹ' ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਲੋਕ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਾਲਤੂਆਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਚਿੱਤਰਣ ਲਈ ਕਹਿ ਰਹੇ ਸਨ। ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ ਸੀ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਰਿਹਾ. ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਇਆ. ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਸਕਿਆ। ”

ਲਾਰਡਿਯਰ ਨੇ ਪੇਸਟਲ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ 1980 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿਚ, ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਆਰਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਵਪਾਰਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਗੌਚੇ ਅਤੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਧਿਆਨ ਲਗਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਫਿਰ ਉਸਨੇ 2001 ਵਿਚ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੇ ਪਰਤਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਏਅਰ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਫਲਾਈਟ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ 12 ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ. “ਮੈਂ 2003 ਵਿਚ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਸ਼ਾਵੇਜ਼ ਨਾਲ ਪੇਸਟਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਲਿਖਤ, ਜਾਂ ਮਾਰਕ-ਮੇਕਿੰਗ ਬਾਰੇ ਸਿਖਾਇਆ, ”ਲੌਡੀਅਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। “ਉਸਦਾ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਖਰੀਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਕਿ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦਾ foundੰਗ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕੀਤਾ. "

ਡੂੰਘੀ ਵਿੱਚ, ਝੀਲ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰੋ
2006, ਪੇਸਟਲ, 16 x 12.

ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਲਾਰਡਿਯਰ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਖੇਤਰੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਤੱਟ ਦੀ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀ; ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿਚ, ਯਾਪਾਟਵਿਲੇ ਵਿਚ, ਲਾਗੁਨਾ ਪਲੀਨ ਏਅਰ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਕਾਰਮਲ ਆਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ, ਨਾਪਾ ਵੈਲੀ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਪਲਿਨ ਏਅਰ-ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿਚ ਭਾਗ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਇਸ ਤੇਜ਼ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਲਾਰਡਿਅਰ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਉਨਾ ਹੀ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਉਸਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਨਾਲ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਉਪਾਅ ਉਹ ਡਿਗਰੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਉਸਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ. “ਮੇਰਾ ਮੰਤਰ ਹੈ‘ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਹੋਰ ਕੈਨਵਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ’ਭਾਵ ਮੈਨੂੰ ਨਾਕਾਮ ਹੋਣ ਜਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। “ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਕੀਮਤੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਸੱਚਾਈ ਵਿਚ ਤਰੱਕੀ ਕਰਨ ਲੱਗੀ. ਮੈਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ aਰਜਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਥੱਪਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮੈਂ ਹਰ ਤਸਵੀਰ' ਤੇ ਸਖਤ ਨਿਗਾਹ ਮਾਰੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾ ਦੇਵੇਗਾ ਜੋ ਬਾਕੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਇਹ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਲਗਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਕੋਈ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੰਨਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਰੁਸਤ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ. "

ਇਕ ਹੋਰ ਗੁਣ ਜੋ ਲਾਰਡਿਅਰ ਦੇ ਪੇਸਟਲ ਨਾਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਇਕ ਵਾਰ ਰੁਕਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਸ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ. ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਅਸਲ ਤਰੱਕੀ ਵੇਖੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਹੈ।” “ਇਹ ਹੈ, ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਾਰੇ ਤੱਤ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਕਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਹੋਰ ਕੁਝ ਜੋੜਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ.”

ਸੂਖਮ ਬੀਤਣ
2006, ਪੇਸਟਲ, 11 x 14.

ਲਾਰਡਿਅਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਾਲਿਸ ਪੈਸਟਲ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਸਖਤ ਨੂਪਸੈਟਲ ਨਾਲ ਮੁ shaਲੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਡ੍ਰਾਇੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਐਸਿਡ-ਮੁਕਤ ਫੋਮ-ਕੋਰ ਤੇ ਚੜ੍ਹਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਦ ਟਾਰਪਨੋਇਡ ਨਾਲ ਬੁਰਸ਼ ਕਰਕੇ ਸਖਤ ਰੇਖਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਤਲੇ ਧੋਣ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਗਹਿਰੇ ਜਾਮਨੀ-ਸਲੇਟੀ ਨੂਪਸਟਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਕਾਰ ਦੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹਲਕੇ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਜਾਂ ਥੀਮ ਨੂੰ ਸਰਲ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਰੇਖਾ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਆਕਾਰ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। “ਫਿਰ ਮੈਂ ਬੈਲਜੀਅਨ-ਧੁੰਦ ਸਲੇਟੀ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਪਾਰ ਦੀ ਲਾਠੀ ਨੂੰ ਗਲੇਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹੀ ਨੂਪਸਟਲ ਸਟਿੱਕ ਪਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦੇ ਕਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ coverੱਕਣ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਦਬਾਅ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਡੂੰਘੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮੈਂ ਇਕ ਟੈਰੀ ਲੂਡਵਿਗ ਡਾਰਕ-ਜਾਮਨੀ ਪੇਸਟਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸੁੰਦਰ, ਹਨੇਰਾ, ਅਮੀਰ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ oneਾਂਚਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਟਰਪਨੋਇਡ ਨਾਲ ਧੋਤਾ ਹਾਂ. ਦੋਨਾਂ ਪਾਸਸਟਲਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਮੈਨੂੰ ਚਾਰ ਵੱਖਰੇ ਮੁੱਲ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਅਤੇ ਦਿਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ
2006, ਪੇਸਟਲ, 16 x 20.

“ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਮੁ outਲੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਪੇਪਰ ਦੀ ਸਤਹ 'ਤੇ ਪੇਸਟਲ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਪਿਘਲਣ ਅਤੇ ਧੱਕਣ ਲਈ ਆਕਾਰ ਦੇ 12 ਫਿਲਬਰਟ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦਾ ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਬ੍ਰਸ਼ ਅਤੇ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਟਰੰਪਾਇਨਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ." “ਮੈਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਪੇਸਟਲ ਖਰਾਬ, ਤਰਲ ਅਤੇ ਤਰਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅੰਤਮ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣਗੇ. ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਮੁ monਲੇ ਇਕਸਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸਫਲ ਹੋਣ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੌਕਾ ਹੈ. ਜੇ ਮੈਂ ਡਰਾਇੰਗ ਜਾਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ.

“ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਸਤਹ ਦੁਬਾਰਾ ਸੁੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਸਥਾਨਕ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਉਸਾਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਪੂਰੀ ਸਤ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੋ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ,” ਲਾਰਡਿਅਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ. “ਮੈਂ ਪੇਸਟਲ ਦੀ ਹਰ ਨਵੀਂ ਪਰਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਮੁੱਲ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਯਾਦ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਸਲੇਟੀ ਤੀਬਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗੀ.”

ਚੈਪਲ
2006, ਪੇਸਟਲ, 9 x 12.

ਲਾਰਡਿਅਰ ਪੇਸਟਲ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੇਨੇਲੀਅਰ, ਯੂਨੀਸਨ, ਟੇਰੀ ਲੂਡਵਿਗ, ਮਾਉਂਟ ਵਿਜ਼ਨ, ਗ੍ਰੇਟ ਅਮੈਰੀਕਨ ਆਰਟ ਵਰਕਸ, ਡਾਇਨ ਟਾseਨਸੈਂਡ ਅਤੇ ਸ਼ਮਿਨਕੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. "ਮੇਰੇ ਵਰਕਸ਼ੈਸ ਘੋੜੇ ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਟੈਰੀ ਲੂਡਵਿਗ ਪੈਸਟਲ ਹਨ," ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ. “ਮੈਂ ਟੇਰੀ ਲੂਡਵਿਗ ਦੇ 85 ਟੁਕੜੇ ਗ੍ਰੀਨਜ਼ ਦੇ ਦੋ ਬਕਸੇ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਸੈੱਟ ਵਿਚ ਪੇਸਟਲਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਯੂਨੀਸਨ ਲਾਈਟ ਸੈੱਟ ਨੂੰ ਵੀ ਭਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਵਰਤਦਾ ਹਾਂ their ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੈਟ ਦੇ ਇਕ ਮੁੱਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੰਗ ਦੇ ਤਾਪਮਾਨ ਦੀ ਲੜੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ. ਯੂਨੀਸਨ ਪੇਸਟਲ ਰਵਾਇਤੀ darkੰਗ ਨਾਲ ਚਿੱਟੇ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਕ ਖਾਸ ਰੰਗ ਦਾ ਇਕ ਗੂੜਾ ਜਾਂ ਚਾਨਣ ਰੂਪ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੇ ਸਬੰਧਤ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿਚ ਯੂਨੀਸਨ ਪੇਸਟਲ ਬਣਾਏ ਜੋ ਕਿ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਅਤੇ ਸੁਮੇਲ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਯੂਨੀਸਨ ਅਤੇ ਟੇਰੀ ਲੂਡਵਿਗ ਪੈਸਟਲਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੇਰੇ ਪੈਲੇਟ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਅਤੇ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਮੁੱਲ ਦੀ ਰੇਂਜ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਸੁਵਿਧਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੰਗ ਜੋ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਮੇਰੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. .

ਤ੍ਰਿੰਚੇਰਾ ਅਸਪਨ
2006, ਪੇਸਟਲ, 18 x 14.

ਲਾਰਡਿਅਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰੀ ਪੇਸਟਲ ਨੂੰ ਪੇਪਰ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਲਈ ਕ੍ਰੀਲਨ ਵਰਕਬਲ ਫਿਕਸੈਟਿਫ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਕਿ ਪਰਤਾਂ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਬਣਾ ਸਕਾਂ,” ਲਾਰਡਿਅਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਤਿਆਰ ਟੁਕੜਾ ਸਪਰੇਅ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਭੇਜਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚਿੰਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕੰਬਾਈ ਪੇਸਟਲ ਦੇ ਕਣਾਂ ਨੂੰ ooਿੱਲੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ.

ਲਾਰਡਿਅਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੇਰੀ ਵਿਧੀ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਾਂ ਜਾਂ ਬਾਹਰ। “ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਹਾਲਤਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਗੂਨੀ ਜਾਮਨੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਿਏਨਾ ਰੰਗ ਜਾਂ ਲਾਲ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ; ਅਤੇ ਮੈਂ ਵਾਲਿਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਰਟ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਜਾਂ ਇਰਸਟਾ ਪੇਪਰ ਤੇ ਪੇਂਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਬਾਕਸ ਕਵਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਯੂਨੀਸਨ ਪੇਸਟਲ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ ਵਰਤ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਬਕਸੇ ਹੋਣਗੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਉਹ ਸਟਿਕਸ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਵੱਡੀ ਰੋਲਿੰਗ ਟਰੇ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਵਰਤ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਫੀਲਡ ਵਿਚ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕ ਖਾਲੀ ਟਰੇ ਨਾਲ ਇਕ ਆਲ-ਇਨ-ਵਨ ਈਸਲ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਂ ਜੋ ਪਾਸਸਟਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਰਿਜ਼ਰਵ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਫੀਲਡ ਪੈਲੈਟ ਨੂੰ ਰੰਗ, ਮੁੱਲ ਅਤੇ ਤਾਪਮਾਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਪੇਸਟਲ ਸਿਰਫ ਰੰਗ ਅਤੇ ਮੁੱਲ ਨਾਲ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ”

ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਵਿਚ, ਫੋਰਬਸ ਟ੍ਰਿਨਚੇਰਾ ਰੈਂਚ 'ਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਆਪਣੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਚੋਣ ਜਾਂ ਉਸਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਅਡਜੱਸਟ ਕੀਤਾ, ਲਾਰਡਿਅਰ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਫੀਲਡ ਕਿੱਟ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਗ੍ਰੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ, ਪਰ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਆਪਣੀ ਮਿਆਰੀ ਸਪਲਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ. ਲਾਰਡਿਅਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੈਨੂੰ ਘਰ ਵਿਚ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ,” ਲਾਰਡਿਅਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. “ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਮਿਲੀ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਤੀਬਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੁਝ ਕਲੀਨਰ ਬਲੂਜ਼ ਜੋ ਸਲੇਟੀ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਅਸੀਂ ਬਹੁਤੇ ਸਮੇਂ ਸਲੇਟੀ ਅਸਮਾਨ ਹੇਠ ਰੰਗੇ। ”

ਕੈਨਿਯਨ ਤਾਕਤ
2006, ਪੇਸਟਲ, 24 x 18.

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਕਿਮ ਲਾਰਡਿਅਰ ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ Artਫ ਆਰਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਈ ਅਤੇ 2001 ਵਿਚ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਫਲਾਈਟ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਅਮਰੀਕਾ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀਆਂ ਦੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਕਾਰਮੇਲ ਆਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ. ਲਾਰਡਿਅਰ ਲਗੂਨਾ ਪਲੀਨ ਏਅਰ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਦੀ ਪੇਸਟਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਮੈਂਬਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਆਰਟ ਕਲੱਬ ਦੀ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ-ਮੈਂਬਰ ਹੈ.