ਡਰਾਇੰਗ

ਵਾਟਰ ਕਲਰ: ਡੇਬੀ ਸੀਜ਼ਨ ਰੈਂਕਿਨ: ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ ooseਿੱਲੇ, ਪੇਂਟਰਲੀ ਇਫੈਕਟਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਵਾਟਰ ਕਲਰ: ਡੇਬੀ ਸੀਜ਼ਨ ਰੈਂਕਿਨ: ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ ooseਿੱਲੇ, ਪੇਂਟਰਲੀ ਇਫੈਕਟਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ਡੇਬੀ ਕੈਸਨ ਰੈਂਕਿਨ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਤੁਪਕੇ, ਚਿੱਕੜ ਅਤੇ ਦੌੜਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਜੇਮਜ਼ ਏ. ਮੈਟਕਾਲਫ਼ ਦੁਆਰਾ

ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਚੰਗੀ ਹੈ
2004, ਵਾਟਰ ਕਲਰ, 14 ਐਕਸ 20.
ਸਾਰੇ ਆਰਟਵਰਕ ਇਸ ਲੇਖ ਨੂੰ
ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰੋ.

“ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਚਲੀ ਗਈ
ਇੱਕ ਖੁਸ਼ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ
"ਭਾਵਨਾ," ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ.
“ਬਹੁਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਹੁੰਗਾਰਾ
ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਓਨਾ ppyਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨਾ
ਦੂਸਰੇ ਪਰ ਭਾਵੁਕ ਹਨ
ਜਵਾਬ ਸਖਤ ਹੈ. ”

ਨੀਲੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਸੰਤਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਚਮੜੀ ਸ਼ਾਇਦ ਰਵਾਇਤੀ ਤੱਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਨਾ ਹੀ ਭਾਰੀ ਤੁਪਕੇ ਅਤੇ ਦੌੜਦੇ ਹੋ. ਪਰ, ਨਿਰਪੱਖ, ਉਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਡੈਬੀ ਸੀਜ਼ਨ ਰੈਂਕਿਨ ਦਾ ਸ਼ੈਲੀ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦਾ ਬਹੁਤਾ ਚਿੱਤਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਿਰਫ ਛੇ ਜਾਂ ਸੱਤ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਗੰਭੀਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫੁੱਲਦਾਰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਜੀਵਾਂ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੁਣ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. "

ਰੈਂਕਿਨ ਨੂੰ ਬਰੱਸ਼ ਨਾਲ looseਿੱਲੀ ਪੈਣ ਅਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਲ ਲੱਗ ਗਏ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਖੁਸ਼ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ - ਜਿਸਦੀ ਉਹ "ਬਹੁਤ looseਿੱਲੀ, ਬਹੁਤ driਿੱਲੀ, ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਪੇਂਟਰਲੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ" ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦਿਆਂ ਖੜੇ ਹੋ ਰਹੇ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਹੀ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਰੱਸ਼ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਰੱਖਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਦੇ ਬਰਸਟਲਾਂ ਤੇ ਰੱਖਣ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ lਿੱਲੇ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਫਰਕ ਆਇਆ. ਇੱਥੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਮੌਜੂਦਾ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਰੈਂਕਿਨ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ port ਉਸ ਨੂੰ, ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਹਿਲੂ.

ਹਵਾਲਾ ਫੋਟੋ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ
ਰੈਂਕਿਨ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕੋ ਫੋਟੋ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਡਿਜੀਟਲ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਧੁੱਪ ਵਿਚ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਜਾਵੇ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਡਾਰਕ ਅਤੇ ਲਾਈਟਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ' ਸਕਿੰਚਿੰਗ 'ਚਿਹਰਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਉਥੇ ਬੈਠੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਥੋੜ੍ਹਾ ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਜਿੰਨੇ ਕਿਰਦਾਰ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਜ਼ਾਹਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉੱਨਾ ਹੀ ਚੁਣੌਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.'

ਉਸਦੇ ਕੈਮਰੇ ਤੋਂ ਫਾਈਲਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕੰਪਿ computerਟਰ ਤੇ ਅਪਲੋਡ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੈਂਕਿਨ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਟ ਸ਼ਾਪ ਜਾਂ ਪਿਕਚਰ ਇਟ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਹੋਣ ਲਈ. ਫਿਰ ਉਹ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਅਤੇ ਰੰਗ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਸਦਾ ਅਗਲਾ ਕਦਮ ਉਸ ਦੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਪੈਨਸਿਲ ਨਾਲ ਬਣਵਾਉਣਾ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਲਈ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਵਾਲਾ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. “ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਡਰਾਇੰਗ ਕਿੰਨੀ ਬਿਹਤਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਨਾ ਕਿ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਵੇਖਦੇ ਹੋ.”

ਸਿਗਰੇਟ ਮੈਨ
2004, ਵਾਟਰ ਕਲਰ,
14 x 20.

“ਮੈਨੂੰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਟੈਕਸਟ ਪਸੰਦ ਹੈ
ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਵਾਲਾਂ ਦਾ, ”
ਰੈਂਕਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ
ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ
ਹੋਰ ਪਾਤਰ ਹੈ. The
ਸਿਗਰਟ ਬਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ
ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ
ਉਹ ਚਾਹੇ ਕੋਈ ਵੀ ਸੋਚੇ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ”

ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ
300-ਪੌਂਡ ਠੰਡੇ-ਦਬਾਏ ਕਿਲੀਮੰਜਾਰੋ ਪੇਪਰ ਜਾਂ 200-ਪੌਂਡ ਕੋਲਡ-ਪ੍ਰੈਸਡ ਵਾਟਰਫੋਰਡ ਪੇਪਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਗੇਸੋ ਦੇ ਕੋਟ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਰੈਂਕਿਨ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਰਤ 'ਤੇ ਛਿੱਟੇ ਮਾਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, '' ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪੇਂਟਸ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਪਾਣੀ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੁਪਕੇ ਰਹਿਣਗੇ। ” ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੀ ਪਰਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਪਰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਰਤ ਨੂੰ ਟੋਭੇ ਕਰਨ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. “ਮੈਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ, ਕੂੜੇਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਰਣਨੀਤਕ toੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਮੈਂ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਤਕ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇੱਥੇ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਛੱਡੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਨਾ ਜਾਓ. ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ looseਿੱਲੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿਆਂਗਾ ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਬਣਾਏ ਹਨ. ਹਰੇਕ ਪਰਤ ਨੂੰ ਸੁੱਕਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮੈਂ ਸਦਾ-ਡਰੇ ਖਿੜ ਦੇ ਜੋਖਮ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਮੈਂ ਧੂੜ ਪਾਉਂਦੀ ਹਾਂ ਜਾਂ ਮਿਟਾਉਂਦੀ ਹਾਂ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ”

ਵਿਚ ਹੁਣ ਕੀ, ਰੈਂਕਿਨ ਨੇ ਪੇਂਟ ਦੀ ਬੇਸ ਪਰਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਕੇ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ - ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਤਰੀ ਅਤੇ ਨੀਲਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਛੱਪੜਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਅੱਖ ਅਤੇ ਨੱਕ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਗੁੰਦਣ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੇਂਟ ਅਜੇ ਵੀ ਗਿੱਲਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਰੰਗ ਇਕਠੇ ਚਲਦੇ ਸਨ, ਇਹ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਦਮ ਕਿਉਂਕਿ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦਾ ਖੇਤਰ ਨਿਰੰਤਰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ,” ਕਲਾਕਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। “ਨੇੜੇ-ਤੇੜੇ, ਕੋਈ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੰਗ ਇਕਠੇ ਕਿਵੇਂ ਚਲਦੇ ਹਨ ਜਿਥੇ ਐਨਕਾਂ ਨੱਕ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਵਾਲਾਂ ਵਿਚ ਨੀਲੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਧੁੱਪ ਦੀਆਂ ਐਨਕਾਂ ਤੇ, ਅੱਖ ਦੇ ਪਾਰ, ਨੱਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਮੂੰਹ ਰਾਹੀਂ ਅਤੇ ਠੋਡੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਇਆ. ਜੇ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਸ ਤੇ ਨਾ ਪਹੁੰਚਿਆ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਕੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ.

ਉਹ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਛੱਪੜਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਇਕ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਨਜ਼ਾਰਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਦੌੜਦਾ ਹਾਂ ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਰੰਗਤ ਕੀਤਾ ਸੀ,” ਉਹ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. “ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਚਾਨਣ ਦਾ ਖੇਤਰ, ਜਿੱਥੇ ਸੂਰਜ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਗਜ਼ ਦਾ ਚਿੱਟਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਵਿਸ਼ਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ. ”

ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ
ਰੈਂਕਿਨ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜੀਵੰਤ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਜੋ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਅਕਸਰ ਰਵਾਇਤੀ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਉਲਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਰੰਗ ਦੀ ਉਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਪੰਨੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਜਾਂ ਉਲਟ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾ ਸਿੱਧਾ ਦਰਸ਼ਕ ਵੱਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ. ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਵੀ ਇਹ ਤੱਥ ਹੈ ਕਿ ਰੈਂਕਿਨ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਦੇ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਹੇਅਰ ਡ੍ਰਾਇਅਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. “ਇਕ ਹੇਅਰ ਡ੍ਰਾਇਅਰ,” ਉਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, “ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਸੁੱਕ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਮੈਂ ਬਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਦੇ ਆਪਣੇ ਚੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਦੋ-ਤਿਹਾਈ ਸੁੱਕਣ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਫਿਰ ਕਾਗਜ਼ ਦਾ ਤੌਲੀਆ ਲਓ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰੋ ਤਾਂ ਜੋ ਛੱਪੜ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹਲਕਾ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਪੁੜ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਿਨਾਰੇ ਸਖਤ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ. ਹੇਅਰ ਡ੍ਰਾਇਅਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ”

ਲਈ ਹਵਾਲਾ ਫੋਟੋ
ਚਿੰਤਤ, ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ.

ਵਧੀਆ ਲਾਭ ਲਈ ਪੇਂਟਰਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ
ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਰੈਂਕਿਨ ਇਹ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਹਲੀ ਹੈ ਕਿ ਉੱਚ-ਵਿਪਰੀਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ. “ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਿਪਰੀਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ,” ਉਹ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। “ਮੈਂ ਉੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹਲਕਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਮੇਰੇ ਆਮ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਇਹ ਸਚਮੁਚ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਭਾਰੀ ਤੁਪਕੇ ਅਤੇ ਦੌੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਮੇਰਾ ਇਕ ਟੀਚਾ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹਨੇਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੀ. " ਸਨਗਲਾਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਲਈ ਉਸਨੇ ਧੁੱਪ ਦਾ ਚਸ਼ਮਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਗਿੱਲੇ-ਗਿੱਲੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ. ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮੂੰਹ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲਾਇਆ। “ਇਹ, ਬਦਲੇ ਵਿਚ, ਅੱਖ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਨਿਰੰਤਰ ਰੇਖਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਛਾਂ ਨੂੰ ਠੋਡੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇਕ ਛੱਪੜ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧਾਉਣ ਅਤੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਰਨ ਸਿਏਨਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਪਲੇਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ. ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਲਈ ਮੈਂ ਗਿੱਲੇ-ਗਿੱਲੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਤਾਂ ਜੋ ਵਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਮਿਲਾ ਸਕਣ; ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਅਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਚੋਟੀ ਉੱਤੇ ਚਿਪਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚਲੀ ਭਾਵਨਾ ਇਕ ਉਮੀਦ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਸ਼ਾ ਦੂਰ ਤੋਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ.

ਚਿੰਤਤ, ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ
2005, ਵਾਟਰ ਕਲਰ,
14 x 20.

“ਭਾਵਨਾ ਅੰਦਰ ਡੈੱਡਪੈਨ ਮੈਨ ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਡੈਡੀਪਨ ਹੈ. “ਮੈਨੂੰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਬੁਰਸ਼ ਦਾ ਕੰਮ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਚਿਹਰੇ ਤੋਂ ਉਲਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਕਵਾ ਵਾਲਾਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸਿੱਧੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਵੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਅਕਸਰ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਵਿਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਥੇ ਵਧੀਆ worksੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਾਗਜ਼ ਦਾ ਚਿੱਟਾ ਚਿੱਲਾਂ ਅਤੇ ਮੱਥੇ ਲਈ ਰੰਗ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰਛਾਵਾਂ ਅੱਖਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਨੱਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਮੂੰਹ ਦੇ ਪਾਰ, ਅਤੇ ਠੋਡੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਅੱਖ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਮੇਰੀ ਹੋਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜਾ ਵਧੇਰੇ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਮੱਥੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਚਿੱਕੜ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਖ਼ਤ ਕਿਨਾਰੇ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਅੱਖ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਚਮੜੀ ਦਾ ਰੰਗ ਅੱਖ ਦੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਵਿਚ ਕਿੱਥੇ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. "

ਰੈਂਕਿਨ ਦੀ ਛੱਪੜਾਂ, ਸਪਲੈਟਰਾਂ, ਤੁਪਕੇ ਅਤੇ ਰਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਰਤੋਂ ਉਸ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਦੀ ਪਛਾਣ ਬਣ ਗਈ ਹੈ. Lyਿੱਲੀ Workingੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਮਿਲੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਕਿਸੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਅਸਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਵਾਲ ਨੀਲੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਇਹ ਜਾਣਨ ਕਿ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ."

ਲਈ ਹਵਾਲਾ ਫੋਟੋ ਹੁਣ ਕੀ.ਹੁਣ ਕੀ
2006, ਵਾਟਰ ਕਲਰ, 14 ਐਕਸ 20.
ਅਰਲ ਦੀ ਸਮਗਰੀ
2006, ਵਾਟਰ ਕਲਰ,
14 x 20.

ਇਹ ਸਚਮੁਚ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ

2003, ਵਾਟਰ ਕਲਰ, 14 ਐਕਸ 20.
ਡੈੱਡਪੈਨ ਮੈਨ
2006, ਵਾਟਰ ਕਲਰ,
14 x 20.

ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ
ਡੈਬੀ ਕੈਜ਼ਨ ਰੈਂਕਿਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਮੈਂਬਰ ਹਨ; ਫਲੋਰਿਡਾ ਵਾਟਰਕਾਲਰ ਸੁਸਾਇਟੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਲਈ ਉਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਬੋਰਡ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਮਿਨੀਏਚਰ ਆਰਟ ਸੁਸਾਇਟੀ ਫਲੋਰੀਡਾ. ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਮੂਹ ਸ਼ੋਅਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੀ 2006 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਰਚਸ ਪੇਪਰ ਮਰਚੈਂਡਾਈਜ ਐਵਾਰਡ, ਅਤੇ ਆਲ ਫਲੋਰੀਡਾ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਜਿੱਤੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਨੈਸ਼ਨਲ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਉਹ ਟੈਂਪਾ ਅਤੇ ਕੈਸ਼ੀਅਰਸ, ਨਾਰਥ ਕੈਰੋਲੀਨਾ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.

ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਬਣੋ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਗਾਹਕ ਅੱਜ!